{"id":103,"date":"2021-05-20T17:02:35","date_gmt":"2021-05-20T15:02:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/?p=103"},"modified":"2025-04-05T15:43:31","modified_gmt":"2025-04-05T13:43:31","slug":"une-toile-retrouvee-a-saint-louis-des-francais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/2021\/05\/20\/une-toile-retrouvee-a-saint-louis-des-francais\/","title":{"rendered":"Une toile retrouv\u00e9e \u00e0 Saint-Louis-des-Fran\u00e7ais. Partie I"},"content":{"rendered":"\n

Contributo di Lili Davenas (Institut National du Patrimoine) e Pierre-Antoine Ferracin (Sapienza Universit\u00e0 di Roma)<\/strong>
Versione italiana<\/a><\/p>\n\n\n\n

Jeudi 25 f\u00e9vrier 2021, neuf heures du matin \u00e0 Rome. Un soleil timide brille sur la Piazza di San Luigi dei Francesi. \u00c0 l\u2019Emporio della Pace, un bar du centre-ville, il n\u2019est pas encore trop tard pour prendre un cappuccino <\/em>au comptoir, en avalant rapidement un cornetto <\/em>\u00e0 la cr\u00e8me. <\/em>La ville s\u2019agite, des femmes prom\u00e8nent leurs petits chiens en arborant de nouvelles lunettes de soleil et on entend de loin le tonitruant ciao <\/em>de l\u2019ami du matin.<\/p>\n\n\n\n

“Un tapis de grande dimension”<\/strong>
La nef de l\u2019\u00e9glise Saint-Louis-des-Fran\u00e7ais reste pourtant \u00e9trangement calme. La crise a r\u00e9duit drastiquement le nombre de curieux. Si tout est silencieux, c\u2019est qu\u2019ils n\u2019ont pas encore pris possession de la chapelle Contarelli abritant les peintures du Caravage. Pourtant, malgr\u00e9 ce silence inhabituel, l\u2019excitation est palpable. Quelque chose se trame.
Quatre restaurateurs du Studio Merlini Storti sont pr\u00e9sents, tous mandat\u00e9s par Pierre-Antoine Ferracin, \u00e9tudiant en histoire de l\u2019art \u00e0 la Sapienza travaillant pour le Service des Travaux et B\u00e2timents fran\u00e7ais en Italie (STBI). Ils sont l\u00e0 pour rem\u00e9dier aux difficult\u00e9s engendr\u00e9es par le format monumental d\u2019une immense toile envelopp\u00e9e autour d\u2019un rouleau de bois, qu\u2019ils s\u2019appr\u00eatent \u00e0 d\u00e9rouler.

Mais qu\u2019est-ce qui rassemble toutes ces personnes autour d\u2019un rouleau de bois et de plusieurs m\u00e8tres de toile ? Pour le comprendre, il faut remonter le temps, quarante ans en arri\u00e8re [1]<\/sup>, \u00e0 une date que nous ne connaissons pas. Dans l\u2019escalier menant \u00e0 la tribune nord du ch\u0153ur de l\u2019\u00e9glise est entrepos\u00e9e une large toile dont personne ne sait ce qu\u2019elle dissimule. Est-ce un chef-d\u2019\u0153uvre, une \u0153uvre mineure ou est-ce un vulgaire tapis ? Repr\u00e9sente-t-elle quelque chose, tout bonnement ? La suite de l\u2019histoire nous prouvera que la toile n\u2019\u00e9tait pas compl\u00e8tement inconnue de ses possesseurs, mais pour m\u00e9nager le suspense de notre lectorat, il nous semble primordial de ne pas divulguer trop vite cette information.<\/p>\n\n\n\n

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Une toile myst\u00e9rieuse, donc. Et dans un \u00e9tat difficile \u00e0 d\u00e9crire en la voyant roul\u00e9e, sur le bord de l\u2019escalier. G\u00eanante, dans tous les cas, puisqu\u2019elle emp\u00eache les membres du clerg\u00e9 d\u2019atteindre rapidement les combles et elle fait entrave \u00e0 une potentielle intervention des secours dans les parties sommitales. La venue du lieutenant-colonel Thierry Burger, conseiller s\u00e9curit\u00e9-incendie du Minist\u00e8re de la Culture, en janvier 2020 entra\u00eene la r\u00e9daction d\u2019un diagnostic de l\u2019\u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral de la s\u00e9curit\u00e9 de l\u2019\u00e9glise. La sentence est irr\u00e9vocable : les normes incendie n\u2019\u00e9tant pas respect\u00e9es, il convient de limiter au maximum les lieux de stockages \u00ab sauvages \u00bb comme l\u2019est devenu l\u2019escalier de la tribune. Le rouleau, d\u00e9crit comme un \u00ab tapis de grande dimension \u00bb doit donc \u00eatre d\u00e9plac\u00e9. En accord avec le clerg\u00e9, le STBI d\u00e9cide de bouger le grand tapis et de le d\u00e9rouler. Quelques jours avant la date fatidique, les membres du clerg\u00e9 proc\u00e8dent \u00e0 un premier d\u00e9m\u00e9nagement et remarquent que le tapis est en r\u00e9alit\u00e9 une toile. Un beau visage est m\u00eame d\u00e9cel\u00e9 sur l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 droite. L\u2019int\u00e9r\u00eat grandit.<\/p>\n\n\n\n

Revenons \u00e0 notre jeudi 25 f\u00e9vrier, \u00e0 Rome. Plusieurs volontaires sont choisis pour participer \u00e0 la man\u0153uvre. Le sol de la nef est d\u00e9pouill\u00e9 de ses bancs pour l\u2019occasion. Devant les yeux \u00e9bahis des participants – mais aussi des rares touristes du jour surpris de d\u00e9couvrir une toile qui ne soit pas mentionn\u00e9e dans leur guide – se d\u00e9couvre doucement une large huile sur toile repr\u00e9sentant une sc\u00e8ne religieuse. Un homme s\u2019\u00e9l\u00e8ve au-dessus d\u2019une foule bigarr\u00e9e, debout sur son pi\u00e9destal, et harangue son auditoire en montrant d\u2019un doigt le ciel. On ne peut s\u2019emp\u00eacher de penser aux chambres de Rapha\u00ebl. Le personnage semble tout \u00e0 la fois faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Platon dans la sc\u00e8ne de l\u2019\u00c9cole d\u2019Ath\u00e8nes<\/em>, d\u00e9signant d\u2019un doigt le monde des id\u00e9es, mais \u00e9galement le personnage en arri\u00e8re-plan de La Dispute du Saint-Sacrement. <\/em>L\u2019\u0153uvre repr\u00e9sente tr\u00e8s certainement une pr\u00e9dication de saint Paul \u00e0 Ath\u00e8nes, comme l\u2019attestent les deux \u00e9difices de part et d\u2019autre de la composition, la tombe de Philopappos et l\u2019Acropole d\u2019Ath\u00e8nes en haut \u00e0 droite. Saint Paul pr\u00eache sur le \u00ab Dieu inconnu \u00bb et convertit le philosophe Denys, surnomm\u00e9 l\u2019Ar\u00e9opagite, probablement repr\u00e9sent\u00e9 avec sa femme dans la partie inf\u00e9rieure du tableau. Le personnage assis sur un podium \u00e0 droite de la composition n\u2019est pas identifi\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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D\u00e9tails de la toile monumentale \u00a9 Pierre-Antoine Ferracin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un premier examen visuel rapide de la toile permet de relever instantan\u00e9ment plusieurs d\u00e9fauts. Les contours sont d\u00e9chir\u00e9s, de nombreuses lacunes sont visibles et les pigments se d\u00e9solidarisent \u00e0 plusieurs endroits. Mesurant 6,64 m sur 4,90 m, la peinture a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e sur une toile de grande qualit\u00e9. L\u2019expert en mat\u00e9riaux de l\u2019\u00e9quipe de restaurateurs insiste sur la finesse de la toile, de haute qualit\u00e9 pour l\u2019\u00e9poque et il pr\u00e9cise qu\u2019elle pourrait provenir d\u2019une manufacture des Flandres car un travail qualitatif de cette dimension en une seule pi\u00e8ce et sans pr\u00e9sence de couture ne se faisait pas en Italie. Sur cette m\u00eame toile, le constat d\u2019\u00e9tat permet de relever des traces parasitaires. Si l\u2019infestation ne semble plus \u00eatre active, la toile a des besoins imp\u00e9rieux de consolidation.

Certains se lamentent de l\u2019\u00e9tat de la toile, on s\u2019inqui\u00e8te de savoir qui pourra la restaurer, et surtout, o\u00f9 elle sera replac\u00e9e. Monseigneur Duval-Arnould, m\u00e9moire vivante de l\u2019\u00e9glise, lance la premi\u00e8re hypoth\u00e8se : Jean-Baptiste Wicar (parfois orthographi\u00e9 Vicar), mort \u00e0 Rome en 1834, aurait l\u00e9gu\u00e9 tout son atelier aux Pieux \u00c9tablissements de la France \u00e0 Rome et \u00e0 Lorette. Et si nous nous trouvions devant l\u2019une de ses derni\u00e8res \u0153uvres ? Les grandes compositions faisant partie de son r\u00e9pertoire, ce ne serait pas si \u00e9tonnant. Pourtant, le conservateur-stagiaire Vincent Lamouraux s\u2019interroge sur les model\u00e9s des visages qui \u00e9voquent plut\u00f4t les \u00e9l\u00e8ves d\u2019Ingres, \u00e0 l\u2019instar d\u2019Hippolyte Flandrin. En peu de temps, les datations hypoth\u00e9tiques varient de 1835 aux ann\u00e9es 1850-1860.<\/p>\n\n\n\n

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Les consolidations de la toile et son conditionnement dans le “mus\u00e9e” \u00a9 Pierre-Antoine Ferracin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


“Chacun y va de son attribution. On entend: ‘c’est un Caravage?'”<\/strong>
Mais avant de se lancer dans des suppositions hasardeuses, chacun convient qu’il faut d’abord s’occuper de la toile g\u00e9ante. Un conditionnement d’urgence est r\u00e9alis\u00e9 par l’\u00e9quipe de restaurateurs sur place. Les restaurateurs proc\u00e8dent \u00e0 l\u2019\u00e9longation du support de bois aux deux extr\u00e9mit\u00e9s, puis appliquent des couches de papier bulle et de cellophane rendant la structure compl\u00e8tement lisse et inoffensive au contact de la toile et de ses pigments. De grandes b\u00e2ches plastifi\u00e9es sont positionn\u00e9es sur la toile. Dans un premier temps elle est roul\u00e9e, recto \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, puis d\u00e9roul\u00e9e face verso, peinture au sol en contact avec le plastique. Du ruban adh\u00e9sif de masquage est appliqu\u00e9 sur les entailles pr\u00e9sentes en nombre sur les deux extr\u00e9mit\u00e9s verticales de la toile. Dans un second temps, la toile est roul\u00e9e dans le bon sens, c\u2019est \u00e0 dire face recto peinture \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, ne mettant plus sous pression les pigments par manque de superficie, ce qui \u00e9tait le cas jusqu\u2019\u00e0 ces derniers jours. Un conditionnement provisoire est pr\u00e9vu : elle est plac\u00e9e au sol dans une salle du Palais Saint-Louis, appel\u00e9 commun\u00e9ment \u00ab le Mus\u00e9e \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Les consolidations de la toile et son conditionnement dans le “mus\u00e9e” \u00a9 Pierre-Antoine Ferracin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


Les hypoth\u00e8ses formul\u00e9es<\/strong>
L\u2019enqu\u00eate est lanc\u00e9e. Suite au d\u00e9roulage, la nouvelle de la d\u00e9couverte se propage vite. Plusieurs experts, conservateurs de mus\u00e9es et de monuments historiques sont contact\u00e9s [2]<\/sup> afin de donner leur avis. Gr\u00e2ce \u00e0 leurs retours, aussi nombreux qu\u2019enthousiastes, la recherche est affin\u00e9e. Les datations se concentrent d\u00e9sormais sur les ann\u00e9es 1840-1850 et les bases de donn\u00e9es sont \u00e9pluch\u00e9es. Plusieurs hypoth\u00e8ses formul\u00e9es sont ainsi confirm\u00e9es ou infirm\u00e9es : soit un envoi de la direction des Mus\u00e9es, soit une \u0153uvre pr\u00e9sent\u00e9e aux Salons, soit un Prix de Rome, soit enfin un d\u00e9p\u00f4t non formalis\u00e9 d\u2019un artiste illustre ou non.<\/p>\n\n\n\n

Si la toile est faite par un artiste fran\u00e7ais, on devrait pouvoir retrouver sa trace du c\u00f4t\u00e9 des envois de la division des Beaux-Arts ; or, elle n\u2019y est pas r\u00e9pertori\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Si la toile est un envoi de la direction des Mus\u00e9es, elle devrait \u00eatre immatricul\u00e9e avec un num\u00e9ro pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 de \u00ab LP \u00bb, \u00ab RF \u00bb ou \u00ab MI \u00bb, ce qui n\u2019est pas le cas apr\u00e8s ce premier examen visuel. La recherche dans la base de donn\u00e9es ne donne rien [3]<\/sup>. Il semble peu probable que ce soit un envoi du Minist\u00e8re des affaires \u00e9trang\u00e8res, car cette administration n\u2019a pas vocation \u00e0 acheter ou commander des oeuvres contemporaines[4]<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019autre piste est celle des Salons. Jusqu\u2019en 1882, tr\u00e8s peu de toiles ayant comme sujet la pr\u00e9dication de saint Paul ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es au Salon, et elles sont toutes pour la plupart localis\u00e9es. Deux tableaux ne le sont pas : Saint Paul pr\u00eachant \u00e0 Ath\u00e8nes devant le pi\u00e9destal du Dieu inconnu<\/em> de Jean-Fran\u00e7ois Br\u00e9mond pour le  Salon de 1850 et Saint Paul \u00e0 Ath\u00e8nes <\/em>de Dominique-Antoine Magaud, lors du Salon de 1865[5].<\/sup> Par ailleurs, il est probable que l\u2019artiste ayant r\u00e9alis\u00e9 une telle composition fut un Prix de Rome, membre de l\u2019Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome[6]<\/sup>. Diff\u00e9rents noms furent ainsi \u00e9voqu\u00e9s : Jean (Gilbert) Murat, \u00c9mile Signol, mais un seul revient r\u00e9guli\u00e8rement, celui de Jean-Baptiste Wicar[7]<\/sup>. Enfin, il ne faut pas exclure l\u2019hypoth\u00e8se la plus probable : que l\u2019\u0153uvre soit un d\u00e9p\u00f4t non formalis\u00e9 (et rapidement oubli\u00e9) de la part d\u2019une institution voisine de l\u2019\u00e9glise Saint-Louis, ou de l\u2019artiste lui-m\u00eame[8]<\/sup>. La suite nous invite \u00e0 penser que cette hypoth\u00e8se est la bonne. Sont donc privil\u00e9gi\u00e9es les pistes de deux artistes : Jean-Baptiste Wicar et Catalani. <\/p>\n\n\n\n

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D\u00e9tails de la toile monumentale \u00a9 Pierre-Antoine Ferracin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n



La premi\u00e8re piste: Jean-Baptiste Wicar (1762-1834)<\/strong>
L\u2019enqu\u00eate est lanc\u00e9e. La premi\u00e8re piste est celle de l\u2019artiste Wicar, tout de suite soutenue par Mgr Duval-Arnould. Interrog\u00e9 par nos soins, Monseigneur nous explique qu\u2019une plaque, plac\u00e9e sur la fa\u00e7ade nord de Saint-Louis, remercie l\u2019artiste pour le don d\u2019une \u0153uvre dont le titre n\u2019est pas mentionn\u00e9. Une autre rumeur nous parvient. La toile serait
en r\u00e9alit\u00e9 une copie d\u2019une oeuvre de Wicar, conserv\u00e9e dans la demeure papale de Castel Gandolfo. \u00c0 notre connaissance,  une seule \u0153uvre de Wicar est conserv\u00e9e \u00e0 Castel Gandolfo : La Signature du Concordat entre la France et le Saint-Si\u00e8ge. <\/em>Le nuage s\u2019\u00e9paissit.
Pourtant, il se trouve que Jean-Baptiste Wicar entretient des liens particuliers avec les Pieux \u00c9tablissements de la France et l\u2019\u00e9glise. \u00c9l\u00e8ve de Jacques-Louis David, Wicar d\u00e9couvre la ville \u00e9ternelle avec son ma\u00eetre, en 1784, alors \u00e2g\u00e9 de 22 ans. Ayant v\u00e9cu \u00e0 Naples, Florence, G\u00eanes et Paris, Wicar est un critique d\u2019art et portraitiste de renom.
Il devient directeur de l\u2019acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Naples, o\u00f9 il est soutenu par Joseph Bonaparte. Il s\u2019\u00e9tablit d\u00e9finitivement \u00e0 Rome en 1800 et devient un insatiable collectionneur et marchand d\u2019art. Il meurt \u00e0 Rome, le 27 f\u00e9vrier 1834 ; une st\u00e8le du sculpteur Guacchecini fixe le lieu de sa s\u00e9pulture dans la chapelle du Crucifix de l\u2019\u00e9glise Saint-Louis-des-Fran\u00e7ais.<\/p>\n\n\n\n

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D\u00e9tails de la toile monumentale \u00a9Pierre-Antoine Ferracin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La seconde piste: une commande de Fran\u00e7ois II de Bourbon, roi des Deux-Siciles (1859-1861)[9]<\/sup><\/strong><\/sup> \u00e0 l\u2019artiste Catalani <\/strong>
Il faut mettre fin \u00e0 une m\u00e9prise. La toile n\u2019est pas, comme cela a \u00e9t\u00e9 dit au d\u00e9but, une v\u00e9ritable d\u00e9couverte. Suite \u00e0 cette journ\u00e9e du 25 f\u00e9vrier, nombreuses sont les personnes travaillant pour les Pieux \u00c9tablissements nous ayant assur\u00e9 avoir eux aussi aid\u00e9 \u00e0 d\u00e9rouler la toile \u00e0 des p\u00e9riodes ant\u00e9rieures. Faut-il y voir un rite de passage ?<\/p>\n\n\n\n

Une, deux ou trois – le nombre de red\u00e9couvertes n\u2019est pas connu mais il est certainement plus \u00e9lev\u00e9 que les hypoth\u00e8ses \u00e9mises au d\u00e9part. Plus \u00e9tonnant encore, l\u2019inventaire du patrimoine mobilier des Pieux \u00c9tablissements, r\u00e9alis\u00e9 en 2000[10]<\/sup>, parvenu au STBI quelques jours apr\u00e8s la remise au jour de la toile, la r\u00e9pertorie sous le n\u00b0 d\u2019inv 771, avec une iconographie similaire et des mentions de soul\u00e8vements de la couche picturale. La datation inscrite est 1860 et deux attributions sont propos\u00e9es : \u00ab l\u2019artiste Catalani \u00bb et un mot obscur (\u00ab triga<\/em> \u00bb).<\/p>\n\n\n\n

Afin de mieux comprendre cette mention, nous convenons d\u2019un rendez-vous pour une consultation des archives des Pieux Etablissements concernant les objets mobiliers de Saint-Louis-des-Fran\u00e7ais. Au terme de plusieurs heures de recherche, de consultations de proc\u00e8s-verbaux et fonds en tous genres sur une p\u00e9riode allant des ann\u00e9es 1840 \u00e0 1870, Fran\u00e7ois Chevrollier, conservateur-stagiaire de l\u2019INP, met au jour trois phrases trouv\u00e9es au sein de l\u2019inventaire de 1912. Cette d\u00e9couverte \u00e0 moins de vingt minutes de la fin de la consultation des archives accord\u00e9e par les Pieux \u00c9tablissements, nous donne satisfaction et espoir pour la suite de l\u2019aventure.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Parloir<\/em>
Saint Paul \u00e0 l\u2019ar\u00e9opage de <\/em>Catalani
Nota. Ce tableau est en d\u00e9p\u00f4t depuis les ann\u00e9es 60.<\/em>
Toile pour \u00e9glise de Naples, sur l\u2019ordre de Fran\u00e7ois II. \u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Les recherches battent leur plein et se tournent maintenant dans la direction de Naples, capitale du Royaume de Fran\u00e7ois II de Bourbon, roi des Deux-Siciles. En raison de son court r\u00e8gne – un an et huit mois – bouscul\u00e9 par la cr\u00e9ation du Royaume d\u2019Italie et l\u2019invasion des troupes de Garibaldi, le champ des recherches sur les commandes artistiques \u00e9mises par le roi se r\u00e9duit significativement. <\/p>\n\n\n\n

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D\u00e9tails de la toile monumentale \u00a9 Pierre-Antoine Ferracin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c0 ce jour nous n\u2019avons pas trouv\u00e9 de traces de cette toile ni dans les proc\u00e8s-verbaux post\u00e9rieurs \u00e0 1860 ni dans les inventaires de 1886 et 1896 de Saint-Louis-des-Fran\u00e7ais conserv\u00e9s aux Pieux Etablissements[11]<\/sup>. La toile ne figurant pas dans les inventaires ant\u00e9rieurs \u00e0 1912, nous pouvons nous demander si elle fut mise en d\u00e9p\u00f4t \u00e0 Saint-Louis-des-Fran\u00e7ais \u00e0 la suite de sa r\u00e9alisation \u00e0 Rome par un artiste italien ou si elle \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 une \u00e9glise de Naples et fut rapatri\u00e9e \u00e0 Rome pour des raisons inconnues et donc mise en d\u00e9p\u00f4t ou offerte \u00e0 la communaut\u00e9 de Saint-Louis. Affaire \u00e0 suivre…<\/p>\n\n\n\n

Les d\u00e9marches du Service des Travaux et B\u00e2timents fran\u00e7ais en Italie (STBI), en association avec les Pieux \u00c9tablissements de la France \u00e0 Rome et \u00e0 Lorette<\/strong>
Les op\u00e9rations sur la toile de Saint-Louis ont \u00e9t\u00e9 prises en charge par l\u2019architecte Agn\u00e8s Chodzko, membre du STBI. Ce dernier est un service technique existant depuis les ann\u00e9es 1970 et qui conduit des op\u00e9rations sur des immeubles et des objets mobiliers fran\u00e7ais en Italie, pour le compte du Minist\u00e8re de l\u2019Europe et des Affaires Etrang\u00e8res (MEAE).<\/p>\n\n\n\n

Le STBI va travailler sur cette toile en collaboration avec la fondation des Pieux \u00c9tablissements de la France \u00e0 Rome et \u00e0 Lorette, plac\u00e9e sous l\u2019autorit\u00e9 de l\u2019Ambassadeur de France pr\u00e8s le Saint-Si\u00e8ge. Cette fondation est propri\u00e9taire d\u2019un important patrimoine immobilier, dont l\u2019\u00e9glise Saint-Louis-des-Fran\u00e7ais[12<\/sup>]. En 1970, la restauration de l\u2019\u00e9glise de la Trinit\u00e9-des-Monts a fait l\u2019objet d\u2019une loi-programme concernant le patrimoine monumental des Pieux \u00c9tablissements, qui a permis d\u2019utiliser le budget des monuments historiques appartenant \u00e0 l\u2019\u00c9tat pour le patrimoine de la fondation. Compte-tenu de l\u2019effort de restauration men\u00e9 par l\u2019\u00c9tat pour la Trinit\u00e9-des-Monts, il fut d\u00e9cid\u00e9 que ce dernier continuerait \u00e0 participer aux travaux des immeubles de la fondation des Pieux \u00c9tablissements, via une convention sign\u00e9e par le Minist\u00e8re de la Culture et par les Pieux \u00c9tablissements[13]<\/sup>, reconduite tous les trois ans. Aujourd\u2019hui, le Minist\u00e8re de la Culture finance ainsi les projets de conservation et de restauration \u00e0 un taux de 50% de leur co\u00fbt. Le Minist\u00e8re de la Culture apporte aussi une assistance scientifique et technique[14]<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Mais qui fait quoi ? Au sein de cette convention, le STBI assure un r\u00f4le de conducteur de travaux. L\u2019architecte du service, Agn\u00e8s Chodzko, et le chef de service, Laurent Delfour, assurent la ma\u00eetrise d\u2019ouvrage sur les immeubles des Pieux \u00c9tablissements. Cette ma\u00eetrise d\u2019ouvrage est d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e par le Minist\u00e8re de la Culture, d\u2019une mani\u00e8re similaire \u00e0 celle d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e \u00e0 une Conservation r\u00e9gionale des monuments historiques pour les monuments appartenant \u00e0 l\u2019\u00c9tat. La ma\u00eetrise d\u2019\u0153uvre est, quant \u00e0 elle, confi\u00e9e \u00e0 un architecte en chef des monuments historiques d\u00e9sign\u00e9 \u00e0 cet effet par le Minist\u00e8re de la Culture[15]<\/sup>. Le contr\u00f4le scientifique et technique (CST) des travaux de conservation-restauration est assur\u00e9 par le Minist\u00e8re de la Culture par l\u2019interm\u00e9diaire de deux inspecteurs des patrimoines[16]<\/sup> apportant leur expertise. Quant aux Pieux \u00c9tablissements, ils sont associ\u00e9s aux avis \u00e9mis, ils participent au choix des entreprises et ils sont inform\u00e9s r\u00e9guli\u00e8rement de l\u2019\u00e9tat d\u2019avancement des op\u00e9rations.<\/p>\n\n\n\n

Suite \u00e0 la d\u00e9couverte de la toile, le STBI a donc demand\u00e9 aux restaurateurs \u00e9tant intervenus de faire plusieurs devis, de mani\u00e8re \u00e0 pr\u00e9senter diff\u00e9rents scenarii,<\/em> allant d\u2019une conservation strictement pr\u00e9ventive \u00e0 une restauration compl\u00e8te de l\u2019\u0153uvre. Au risque de voir le ph\u00e9nom\u00e8ne de d\u00e9t\u00e9rioration empirer de mani\u00e8re irr\u00e9versible, une op\u00e9ration de consolidation puis de restauration est fortement pr\u00e9conis\u00e9e par le service.<\/p>\n\n\n\n

Une aventure franco-italienne<\/strong>
Si les recherches sont encore en cours, il est d\u00e9j\u00e0 possible d\u2019imaginer un \u00ab apr\u00e8s \u00bb pour cette toile monumentale. Pour le moment celle-ci est en s\u00e9curit\u00e9 \u00e0 l\u2019abri de l\u2019humidit\u00e9 et des m\u00e9nages de printemps. Cependant, des voix s\u2019\u00e9l\u00e8vent et les id\u00e9es fusent.<\/p>\n\n\n\n

La lev\u00e9e de fonds n\u00e9cessaires \u00e0 sa restauration prendra, certes, un peu de temps mais certains, pour notre plus grande joie, voient dans cette aventure un grand projet p\u00e9dagogique et didactique de collaboration franco-italienne.<\/p>\n\n\n\n

La restauration compl\u00e8te, dont l\u2019ampleur est \u00e0 ce stade incertaine, se d\u00e9roulerait sur une p\u00e9riode allant de dix \u00e0 douze mois, avec pour mot d\u2019ordre : la p\u00e9dagogie. Il est important que le chantier soit visible de tous pendant et apr\u00e8s la phase de travaux. Une toile monumentale de cette qualit\u00e9 avec un destin aussi complexe ne peut rester sous le regard de quelques privil\u00e9gi\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Tiss\u00e9e dans les Flandres, command\u00e9e par le dernier monarque du royaume des Deux-Siciles, retrouv\u00e9e dans une \u00e9glise fran\u00e7aise \u00e0 Rome\u2026 Cette \u0153uvre est le r\u00e9sultat d\u2019une histoire europ\u00e9enne qui fera l\u2019objet d\u2019une restauration collaborative entre l\u2019Italie et la France.<\/p>\n\n\n\n

Lili Davenas, Pierre-Antoine Ferracin<\/strong>
Service des Travaux et B\u00e2timents fran\u00e7ais en Italie (STBI) – Rome<\/p>\n\n\n\n

Pour l’avancement des recherches, lire ici<\/a>
<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1] Lors d\u2019un entretien avec Monseigneur Duval-Arnould, consid\u00e9r\u00e9 par tous comme la m\u00e9moire de la maison, il a m\u00eame \u00e9t\u00e9 question d\u2019une dur\u00e9e sup\u00e9rieure \u00e0 cinquante ans.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[2] Nous en profitons pour remercier vivement tous ceux qui ont pris le temps de nous r\u00e9pondre : Marie-Anne Sire, Thierry Zimmer, St\u00e9phane Loire, C\u00f4me Fabre, Arnauld Br\u00e9jon de Lavergn\u00e9e, Gilles Blieck, Paulo Serafini, Luca Bortolotti, Micha\u00ebl Vottero, Eric Pujalet-Pl\u00e0\u00e0\u2026<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[3]Il faut se garder d\u2019interpr\u00e9ter trop rapidement cette information : l\u2019administration n\u2019a pas toujours la possibilit\u00e9 d\u2019immatriculer ses envois.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[4] Sauf si elle a re\u00e7u l\u2019oeuvre d\u2019un don ou legs d\u2019un particulier.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[5] Nous tenons \u00e0 remercier chaleureusement Micha\u00ebl Vottero pour ses pr\u00e9cieux retours. La Base Salons mentionne bien ces deux \u0153uvres aux notices suivantes<\/a>.<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

[6] Pendant notre stage, nous n\u2019avons malheureusement pas eu l\u2019opportunit\u00e9 de nous rendre \u00e0 la Villa M\u00e9dicis et d\u2019y parcourir la base de donn\u00e9es des envois de Rome.  <\/sup><\/p>\n\n\n\n

[7] Merci \u00e0 Thierry Zimmer pour l\u2019entretien qu\u2019il nous a accord\u00e9, le 09 mars 2021.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[8] Nous tenons \u00e0 remercier C\u00f4me Fabre, conservateur du d\u00e9partement Peintures au Mus\u00e9e du Louvre, pour ces \u00e9claircissements.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[9] Sont inscrites ici les dates de r\u00e8gne.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[10] L\u2019inventaire a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 par I. Verger et Eric Pujalet-Pla\u00e0.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[11] Nous les remercions pour l\u2019accueil chaleureux qu\u2019ils nous ont r\u00e9serv\u00e9.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[12] On peut aussi citer l\u2019\u00e9glise de la Trinit\u00e9-des-Monts et son couvent ; l\u2019\u00e9glise Saint-Nicolas-des-Lorrains ; l\u2019\u00e9glise Saint-Yves-des-Bretons ; l\u2019\u00e9glise Saint-Claude-des-Bourguignons.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[13] La derni\u00e8re convention date du 30 mars 2017.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[14] Cela passe notamment par l\u2019Inspection des Patrimoines, le Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques, la M\u00e9diath\u00e8que de l\u2019Architecture et du Patrimoine (archives), etc.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[15] En l\u2019occurrence, l\u2019Architecte en chef des Monuments Historiques des \u00e9glises des Pieux \u00c9tablissements de la France \u00e0 Rome et \u00e0 Lorette est actuellement Pierre-Antoine Gatier.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[16] L\u2019architecte en chef des monuments historiques, Fran\u00e7ois Jeanneau, et la conservatrice g\u00e9n\u00e9rale du patrimoine, Marie-Anne Sire, sont d\u00e9sign\u00e9s par la Direction g\u00e9n\u00e9rale des Patrimoines et de l\u2019Architecture.<\/sup><\/p>\n\n\n\n


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