{"id":1766,"date":"2022-03-28T15:28:50","date_gmt":"2022-03-28T13:28:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/?p=1766"},"modified":"2022-06-23T21:44:16","modified_gmt":"2022-06-23T19:44:16","slug":"novita-dal-restauro-delle-due-anfore-istoriate-nella-bottega-di-pietro-papi-urbania-1670","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/2022\/03\/28\/novita-dal-restauro-delle-due-anfore-istoriate-nella-bottega-di-pietro-papi-urbania-1670\/","title":{"rendered":"Novit\u00e0 dal restauro delle due anfore istoriate nella bottega di Pietro Papi (Urbania 1670)<\/em>"},"content":{"rendered":"\n

ROMANA MASTRELLA

Come si \u00e8 potuto illustrare nel precedente intervento Due anfore inedite di Pietro Papi (Urbania 1670) con scene della Gerusalemme Liberata del Tempesta<\/a>, il ritrovamento delle due maioliche firmate e datate oggi in collezione Alberto Di Castro (fig. 1 a-b), oltre ad aggiungere un importante tassello al panorama delle ceramiche istoriate del Seicento, rappresenta la prima testimonianza certa dell\u2019opera di Pietro Papi, personalit\u00e0 che a ragione va collocata accanto ai nomi dei pi\u00f9 noti protagonisti della maiolica urbaniese tardo barocca: Ippolito Rombaldoni, Giovan Antonio e Benedetto Marfori, il plasticatore Tommaso Amantini 1<\/a><\/sup> R. MASTRELLA, Due anfore inedite di Pietro Papi (Urbania 1670) con scene della Gerusalemme Liberata del Tempesta<\/em>, in \u00abStoria dell\u2019arte\u00bb in tempo reale, agosto 2021<\/span>.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 1  a-b. Dettaglio della firma iscritta alla base di entrambe le anfore<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nel corso di un\u2019analisi sui due manufatti, preliminare al restauro, \u00e8 risultato evidente come entrambe le anfore siano state oggetto nel secolo scorso di un consolidamento con rinforzi in bronzo applicati sulla base, all\u2019interno del collo e alla base del corpo ovoidale. Tali elementi sono stati rimossi per restituire maggiore equilibro alla struttura ripristinando cos\u00ec le proporzioni originali. Durante la rimozione delle aggiunte all\u2019interno di uno dei due vasi sono stati recuperati frammenti di due documenti scritti in francese, utilizzati in un precedente restauro per fornire maggior solidit\u00e0 alla struttura. La scritta leggibile sul primo \u00abACQUIT DE PAIEMENT DE DROITS D\u2019ENTREE<\/em>\u00bb con una data \u00ab13 ao\u00fbt 1829<\/em>\u00bb scritta a mano (fig. 2), e sul secondo la lettura di alcune parole tra cui \u00abFRANCE\u00bb, li identifica come documenti di dogana.  La presenza dei due frammenti ci consente di ricavare due dati importanti: una data post quem per il pi\u00f9 antico restauro e il probabile passaggio in Francia delle due anfore.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 2 Frammenti dei documenti rinvenuti dentro la base di una delle due anfore<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una pi\u00f9 attenta analisi degli episodi rappresentati sul corpo delle anfore, tratti dalle incisioni realizzate da Antonio Tempesta per la Gerusalemme Liberata di Torquato Tasso, ha potuto mostrare, inoltre, che i cartigli dipinti alla base non corrispondevano al soggetto rappresentato nel corpo della coppia di vasi, essendo stati invertiti nel corso del precedente intervento; lo smontaggio ha quindi permesso il ripristino del corretto rapporto tra episodio e iscrizione.<\/p>\n\n\n\n

In questo modo, alla raffigurazione di Goffredo e del suo esercito che avanzano verso Gerusalemme presente sul lato policromo di un\u2019anfora (fig. 3 a-c), tratta dal canto I, corrisponde ora l\u2019iscrizione \u00abA’ GL’ALTI CENNI IL CAPITAN DI CHRISTO MOSSE LE SCHIERE AL GLG(O)RIOSO AQVISTO\u00bb, mentre l\u2019immagine tratta dal canto III e raffigurata sul lato monocromo (fig. 3 b-d), in cui i crociati sono inginocchiati in preghiera mentre in secondo piano hanno inizio le prime rappresaglie alle porte di Gerusalemme, \u00e8 accostata l\u2019iscrizione \u00abCLORINDA ALI FIDEL S’OPONE IN GVERRA CADE DVDON PER MAN BOVIS (?) IN TERRA\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 3 a-d Pietro Papi (attivo a Urbania nel 1667), anfora biansata con episodi tratti dai canti I e III della Gerusalemme Liberata, Urbania, 1670, h 81 cm. Roma, collezione Alberto Di Castro<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In questo caso non vi \u00e8 una piena corrispondenza tra gli episodi rappresentati sul corpo dell\u2019anfora e quelli descritti nel cartiglio, il valoroso combattimento di Clorinda e l\u2019uccisione di Dudone, pur essendo essi narrati nel canto III. Una simile situazione si ripresenta nella seconda anfora (fig. 4 a-d). Sul lato policromo \u00e8 rappresentata una scena tratta dal canto XIV in cui in primo piano un mago narra a Carlo e Ubaldo, circondati da una schiera di soldati, di Rinaldo fatto prigioniero da Armida; in secondo piano sempre Carlo e Ubaldo, in procinto di iniziare la ricerca di Rinaldo, sono ricevuti da Pietro l’Eremita. Tuttavia, l\u2019iscrizione corrispondente \u00abDELLA SVA GRATIA IL PIO GOFFREDO AFFIDA RINALDO OND’EL PARTI DA (LA) EMPIA ARMIDA\u00bb si riferisce a un altro episodio del canto XIV, quello in cui Goffredo decide di permettere il ritorno di Rinaldo sotto consiglio di Ugone, apparsogli in sogno. L\u2019iscrizione presente sul lato monocromo \u00abRINALDO OFFESO (U)CIDE IL FIER GERNANDO POI SE NE VA LVNS(G)I DAL DUCE IN BAN (?)\u00bb si riferisce invece all\u2019episodio rappresentato in secondo piano e tratto dal canto V, in cui Gernando \u00e8 ucciso da Rinaldo per via delle aspre contese sorte in merito all’elezione di un capo dopo la morte di Dudone. In primo piano Armida parte con i dieci cavalieri promessi da Goffredo affinch\u00e9 la aiutino.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 4 a-d Pietro Papi (attivo a Urbania nel 1667), anfora biansata con episodi tratti dal canto V e XIV dalla Gerusalemme Liberata, 1670, h 81 cm, Roma, collezione Alberto Di Castro<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le basi delle anfore risultavano invertite anche nel rapporto cromatico tra le parti, per cui sono state rimontate in modo che il cartiglio monocromo fosse in corrispondenza del lato monocromo, e che lo stesso avvenisse per quello policromo. A seguito di tale ricomposizione risulta ancora pi\u00f9 evidente l\u2019appartenenza dei due vasi alla serie della coppia di anfore conservate a Burghley House 2<\/a><\/sup> G. LANG, European Ceramics at Burghley House,<\/em> Stamford 1991, p. 5; M. TAVELLA, La collezione di maioliche italiane di Burghley House dal 1587 residenza della famiglia Cecil. Momenti di gloria di una dimora elisabettiana<\/em>, in \u00abCeramicantica\u00bb, II, n. 7, 1992, pp. 36-50.(fig. 5)<\/span>, sulle quali sono rappresentate altre scene della Gerusalemme liberata<\/em>, tratte dai canti II, IV, VI e XX 3<\/a><\/sup> Per un confronto pi\u00f9 approfondito tra le anfore qui presentate e quelle conservate a Burghley House si veda: MASTRELLA 2021.<\/span>.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 5 a-b Anfora biansata con episodi tratti dal canto IV e XX della Gerusalemme Liberata, datata 1670, Urbania, h cm 81.4, Stamford, The Burghley House Collection.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Oltre alla rimozione delle aggiunte successive, il restauro ha previsto il consolidamento della struttura e la pulitura della superficie, da cui \u00e8 emersa la brillantezza del colore originale, e la rimozione delle precedenti ridipinture, particolarmente evidenti nelle firme presenti su entrambe le basi (\u00abNELLA BOTEO DEL PAPI ANNO 1670 IN UBRANIA\u00bb e \u00abNELLA BOTEO DEL PAPI L\u2019ANNO 1670 IN UBRANIA\u00bb) (fig. 6 e 7).
A conclusione delle operazioni \u00e8 stato quindi possibile ripristinare la segnatura originale, identica per entrambe: \u00abNELLA BOTEGA DEL PAPI L\u2019ANNO 1670 IN URBANIA\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 6 a-b Dettaglio anfora biansata con episodi tratti dai canti I e III dalla Gerusalemme Liberata.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Fig. 7 a-b Dettaglio anfora biansata con episodi tratti dal canto V e XIV dalla Gerusalemme Liberata.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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ROMANA MASTRELLA Come si \u00e8 potuto illustrare nel precedente intervento Due anfore inedite di Pietro Papi (Urbania 1670) con scene della Gerusalemme Liberata del Tempesta, il ritrovamento delle due maioliche firmate e datate oggi in collezione Alberto Di Castro (fig. 1 a-b), oltre ad aggiungere un importante tassello al panorama delle ceramiche istoriate del Seicento, […]<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":1785,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[58,66,62,64,60,59,61,57,56,63],"class_list":["post-1766","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-anteprime","tag-anfore","tag-antonio-tempesta","tag-bottega-papi","tag-casteldurante","tag-decorazione","tag-fonti-letterarie","tag-gerusalemme-liberata","tag-maiolica-del-seicento","tag-romana-mastrella","tag-urbania"],"yoast_head":"\nNovit\u00e0 dal restauro delle due anfore istoriate nella bottega di Pietro Papi (Urbania 1670) - 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