{"id":3827,"date":"2023-02-22T17:33:11","date_gmt":"2023-02-22T16:33:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/?p=3827"},"modified":"2023-02-26T11:22:09","modified_gmt":"2023-02-26T10:22:09","slug":"lottocento-a-villa-farnesina-una-mostra-romana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/2023\/02\/22\/lottocento-a-villa-farnesina-una-mostra-romana\/","title":{"rendered":"L’Ottocento a Villa Farnesina. Una mostra romana"},"content":{"rendered":"\n

Quella che si coglie nella mostra L’Ottocento a Villa Farnesina. Il Duca di Ripalda, il Conte Primoli e Roma nuova capitale d\u2019Italia<\/em> (a cura di Virginia Lapenta e Valeria Petitto, 12 Gennaio – 25 Febbraio 2023) \u00e8 una stimolante narrazione a percorsi, personaggi e scenari incrociati. Infatti, attorno alle poco note vicende ottocentesche della fabbrica rinascimentale gi\u00e0 di propriet\u00e0 di Agostino Chigi si snoda un pi\u00f9 ampio discorso espositivo che arrivando a rievocare la contraddittoria stagione del rinnovamento edilizio di Roma neo-capitale d\u2019Italia giunge a tratteggiare il profilo di due figure d\u2019eccezione: Salvador Berm\u00fadez de Castro, duca di Ripalda (1817-1883), e il conte Giuseppe Primoli (1851-1927).<\/p>\n\n\n\n

Un primo elemento d\u2019interesse della mostra \u2013 allestita nel suggestivo scrigno di Villa Farnesina stessa \u2013 \u00e8 dato dall\u2019inedita messa in relazione di due affascinanti personalit\u00e0 della Roma post-unitaria che non solo ebbero degli scambi ma, a bene vedere, si rivelarono entrambi sensibili alla salvaguardia del patrimonio storico-artistico dell\u2019Urbe. Il duca di Ripalda, gi\u00e0 diplomatico e ambasciatore spagnolo nel Regno delle Due Sicilie, grazie ai servigi offerti a Francesco II \u2013 ultimo re di Napoli e dal 1860 in esilio temporaneo a Roma \u2013 riusc\u00ec ad ottenere in enfiteusi per 99 anni l\u2019uso di Villa Farnesina che, com\u2019\u00e8 noto, era legata da secolari vincoli dinastici alla corona borbonica. E proprio i magniloquenti saloni della villa furono meta di frequenti visite da parte di Giuseppe Primoli \u2013 uno dei rappresentanti pi\u00f9 in vista della nobilt\u00e0 capitolina del tempo \u2013, animatore di un vivace salotto frequentato da artisti e letterati nonch\u00e9 collezionista (fig. 1). <\/p>\n\n\n\n

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Fig. 1 Fotografo non identificato, Giuseppe Primoli nel suo appartamento al primo piano di Palazzo Primoli, <\/em>1911-1913 circa. Roma, Fondazione Primoli <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Immerso nel clima tutto ottocentesco di riscoperta dei primitivi, il conte possedeva nella sua raccolta privata la cosiddetta Gioconda nuda<\/em>, tela di scuola leonardesca gi\u00e0 appartenuta al cardinale Joseph Fesch e prossima al cartone attribuito a Leonardo da Vinci conservato al Mus\u00e9e Cond\u00e9 di Chantilly. L\u2019enigmatica opera \u2013 esposta in mostra a testimoniare la ricettivit\u00e0 di Giuseppe Primoli verso precisi segmenti del gusto \u2013 doveva essere ben nota a Roma, specie nell\u2019ambiente degli amatori d\u2019arte. Ad incuriosire i pi\u00f9, infatti, era la sua controversa e insolita \u2013 specie per l\u2019ambiente romano di fine secolo \u2013 attribuzione a Leonardo che, come ricordato da Augusto Jandolo nel volume autobiografico Memorie di un antiquario<\/em> (1938), era solita essere correlata alla tavola Leda e il cigno<\/em>, allora visibile nel villino di Ludovico Spiridon presso il quartiere Prati.<\/p>\n\n\n\n

Nato nell\u2019Urbe ma formatosi in Francia \u2013 per parte materna era un diretto discendente di Napoleone Bonaparte \u2013 il conte Primoli nutr\u00ec sempre una inclinazione nostalgica verso gli usi, i costumi e i rituali di un \u201cpiccolo mondo antico\u201d ancien r\u00e9gime<\/em> \u2013 irrimediabilmente perduto \u2013 che sentiva appartenergli non tanto per reazione alla politica liberale umbertina quanto per un senso di coerenza identitaria. E il duca di Ripalda, con la sua strenua fede monarchica e l\u2019aura d\u2019uomo d\u2019altri tempi, in un certo qual modo dovette suggestionare Giuseppe Primoli; non a caso, nei diari autografi \u2013 debitamente esposti in mostra all\u2019interno di teche \u2013 il conte evidenzi\u00f2 in pi\u00f9 occasioni tale fascinazione. \u00abIl Duca di Ripalda \u2013 scrisse nell\u2019ottobre 1873 \u2013 \u00e8 quasi un personaggio storico. [\u2026] In lui c\u2019\u00e8 un po\u2019 di Don Chisciotte e di Machiavelli. [\u2026] Ha visto tante persone e cose [\u2026]. Sembra incarnare la storia contemporanea\u00bb. Ancora, in occasione del funerale del nobile iberico avvenuto nel maggio 1883, annot\u00f2: \u00abmi auguro che il Duca abbia lasciato delle memorie: sarebbero di grande interesse, sia per il loro autore [\u2026], sia per i personaggi che aveva avvicinato e gli eventi di cui era stato testimone. Un giorno gli dissi che avrebbe potuto scrivere la storia delle cadute famose, perch\u00e9 aveva assistito alla caduta di Luigi Filippo, del re di Napoli, [\u2026] dell\u2019Impero, del Papato\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 poi curioso segnalare che, proprio alla luce di una peculiare affinit\u00e0 di temperamenti, sia il Duca di Ripalda sia Primoli scelsero di abitare in residenze segnate dalla vicinanza al Tevere: il primo, appunto, presso la Farnesina, il secondo invece nel Palazzetto Primoli all\u2019Orso \u2013 posto allo sbocco di ponte Umberto I e restaurato ex novo<\/em> tra il 1904 e il 1911 \u2013 oggi sede della Fondazione Primoli e del Museo Napoleonico. Non \u00e8 quindi difficile immaginare i due nobiluomini assorti, ognuno dalle finestre dei propri spazi domestici, a scrutare scettici il panorama della vecchia Roma pontificia soggetto ai violenti stravolgimenti messi in atto dalla burocrazia sabauda dopo il 1870. Oltre ad essere stato legato al c\u00f4t\u00e9<\/em> simbolista della Capitale \u2013 nel 1890 commission\u00f2 a Giulio Aristide Sartorio uno dei capolavori dell\u2019Estetismo romano: il trittico Le vergini savie e le vergini stolte <\/em>(Galleria Comunale d\u2019Arte Moderna di Roma Capitale) \u2013 Primoli si dilett\u00f2 anche di fotografia e immortal\u00f2 in maniera estensiva il genius loci <\/em>dell\u2019Urbe minacciato dalle contemporanee demolizioni. Sono infatti celebri i suoi scatti rivolti a documentare gli irreversibili cambiamenti non solo urbanistico-architettonici ma anche antropologici in atto nella terza Roma (fig. 2).<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 2 Giuseppe Primoli, Lavori a Ponte S. Angelo per la costruzione degli argini del Tevere<\/em>, 1892 circa. Roma, Fondazione Primoli<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il conte Primoli, nel pieno dei dibattiti sulla riqualificazione del cuore antico della citt\u00e0, dovette quindi avere contezza dei radicali lavori che interessarono le aree prospicienti il Tevere, inclusa Villa Farnesina. Per scongiurare il problema dello straripamento delle acque \u2013 purtroppo all\u2019ordine del giorno ancora dopo la Breccia di Porta Pia \u2013 vennero innalzati degli imponenti muraglioni contenitivi che, tuttavia, andarono a stravolgere il tradizionale contesto paesaggistico preesistente. La sistemazione del letto del fiume comport\u00f2 poi la perdita di numerose e pregevoli testimonianze architettoniche. Clamorosa fu la scomparsa sia del Teatro Apollo sia di Palazzo Altoviti, una delle poche residenze gentilizie affacciate sul fiume che poteva vantare una loggia affrescata da Vasari.<\/p>\n\n\n\n

In anni segnati dall\u2019ossessione per il risanamento della \u201ccitt\u00e0 vecchia\u201d, la tutela delle emergenze edilizie stratificatesi nei secoli non fu quindi scontata. Fortunatamente l\u2019entit\u00e0 architettonica di Villa Farnesina venne risparmiata ma, in ogni caso, parte del caratteristico giardino aperto sul Tevere \u2013 elemento cardine delle dimore rinascimentali destinate all\u2019otium <\/em>\u2013 venne espropriato con disappunto dell\u2019allora proprietario duca di Ripalda. Quest\u2019ultimo, come imposto dal contratto di enfiteusi siglato con Francesco II di Borbone, si impegn\u00f2 non solo a rinnovare il tono estetico di alcuni ambienti della villa ma fece apportare delle importanti modifiche strutturali che nel tempo si riveleranno fondamentali per il mantenimento della fabbrica cinquecentesca. Allarmato dai copiosi distacchi di intonaco dipinto causati dalla forte e serrata sequenza di vibrazioni legate alla costruzione dei muraglioni del lungotevere, il duca riusc\u00ec a far sostituire i battipali di fondazione con pi\u00f9 adatti cassoni ad aria compressa. Tale lungimirante accorgimento, tuttavia, non fu risolutivo poich\u00e9 a partire dagli anni Cinquanta del Novecento l\u2019incremento del traffico min\u00f2 ancora una volta la conservazione dei preziosi cicli pittorici custoditi all\u2019interno. Fu cos\u00ec che a partire dal 1970, dopo una lunga e faticosa serie di studi specialistici e di rilevazioni scientifiche, la Villa Farnesina \u2013 dal 1927 diventata propriet\u00e0 dello Stato italiano e dal 1944 assegnata a sede di rappresentanza dell\u2019Accademia dei Lincei \u2013 arriv\u00f2 a dotarsi di un avveniristico sistema di ammortizzazione degli urti causati dai veicoli a motore celato al di sotto del manto stradale del vicino lungotevere (fig. 3). <\/p>\n\n\n\n

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Fig. 3 Piastra galleggiante con i mattoncini di gomma della saga Pirelli sul Lungotevere Farnesina<\/em>, Archivio Accademia Nazionale dei Lincei<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ed \u00e8 in questo continuo far fronte a insidie esterne sempre nuove che, cos\u00ec come si recepisce leggendo gli accurati pannelli informativi allestiti in mostra, la storia di Villa Farnesina pu\u00f2 essere interpretata come una storia di resilienza.<\/p>\n\n\n\n

Uno dei meriti della presente esposizione risiede, infine, nel non comune scrupolo speso nel ricostruire e comunicare al pubblico la facies<\/em> ottocentesca della villa. Si tratta infatti di un capitolo poco noto \u2013 certamente meno d\u2019impatto se paragonato ai fasti estetici cinquecenteschi \u2013 che per\u00f2 ad un\u2019analisi approfondita lascia emergere non solo la cura costante e minuziosa rivolta al bene artistico-architettonico d\u2019origine ma anche l\u2019alto livello di una cultura decorativa rispettosa del lascito della tradizione. In antitesi al diffuso disinteresse per il gusto venuto alla ribalta nel XIX secolo, in mostra \u00e8 possibile ammirare i cosiddetti arazzi a \u201csucco d\u2019erba\u201d commissionati dal duca di Ripalda che, in via temporanea, andarono a coprire le sovrapporte e le finte nicchie della loggia di Amore e Psiche dipinte da Carlo Maratti a fine Seicento (fig. 4). <\/p>\n\n\n\n

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Fig. 4 Braun & Cie<\/sup>\u202f, Villa Farnesina, Loggia di Amore e Psiche<\/em>, 1869, Fotografia, Archivio Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro (ISCR)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


Tali raffinati manufatti \u2013 denominati \u201csucchi d\u2019erba\u201d perch\u00e9 simulavano l\u2019effetto delle tappezzerie attraverso l\u2019utilizzo di colori di origine vegetale stesi su tele dalla trama grezza e senza preparazione \u2013 vennero realizzati da autori ancora ignoti valorizzando il lessico ornamentale di diretta derivazione raffaellesca. Ad inquadrare lo stemma del duca di Ripalda troviamo infatti una composita cornice con inserti vegetali perfettamente in sintonia con i vicini, e celebri, festoni cinquecenteschi eseguiti da Giovanni da Udine nella volta della loggia (fig. 5).<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 5 Villa Farnesina, sugo d’erba del XIX secolo,<\/em> Archivio Accademia Nazionale dei Lincei<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La soluzione dei finti arazzi in pittura, bench\u00e9 adottata soprattutto nel Settecento, era comunque in linea con la cultura decorativa romana ottocentesca. Bisogna infatti ricordare che, ancora nella Roma fin de si\u00e8cle<\/em>, tale espediente era impiegato con successo da Erulo Eroli \u2013 capostipite di una famiglia di provetti pittori-arazzieri \u2013 ed era oggetto di studio in istituzioni \u2013 come l\u2019Istituto Artistico Industriale e la Scuola Preparatoria alle Arti Ornamentali \u2013 finalizzate alla formazione di giovani poi attivi nel variegato campo delle arti applicate.

Manuel Barrese

L’autore ringrazia le curatrici della mostra Virginia Lapenta e Valeria Petitto per le immagini riprodotte nel testo<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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