{"id":442,"date":"2021-09-09T11:26:23","date_gmt":"2021-09-09T09:26:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/?p=442"},"modified":"2022-05-13T18:14:52","modified_gmt":"2022-05-13T16:14:52","slug":"con-giulio-manieri-elia-nelle-gallerie-dellaccademia-di-venezia-di-antonio-lampis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/2021\/09\/09\/con-giulio-manieri-elia-nelle-gallerie-dellaccademia-di-venezia-di-antonio-lampis\/","title":{"rendered":"Con Giulio Manieri Elia nelle Gallerie dell’Accademia di Venezia, di Antonio Lampis"},"content":{"rendered":"\n

Antonio Lampis: Sono passati pi\u00f9 di due anni dalla nomina a direttore in un importante museo veneziano – le Gallerie dell’Accademia <\/a>– che conoscevi bene. Come \u00e8 cambiato il Tuo lavoro. Fare il direttore \u00e8 ormai un mestiere specifico, quanto tempo resta per fare lo storico dell\u2019arte e quanto invece \u00e8 utilizzato per le complesse responsabilit\u00e0 di gestione?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Giulio Manieri Elia: Sono stato nominato al vertice del museo nel giugno 2019 e provenivo, come ricordavi, da una lunga esperienza all\u2019interno della struttura, coronata con la nomina di vicedirettore nel 2009 e direttore delegato dal 2013 fino al novembre 2015 quando le selezioni previste dalla riforma dei musei del 2014, approvata con decreto del ministro Franceschini, ha portato Paola Marini al vertice. Pochi mesi dopo la mia nomina il Paese \u00e8 scivolato, dal marzo 2020, nella lunga fase della crisi pandemica con gli effetti che tutti conosciamo sui musei e sul sistema della cultura in generale. <\/em>
Il percorso di direttore ha seguito pertanto, fino a qui, un tracciato direi straordinario, abbiamo fronteggiato situazioni del tutto anomale con esperienze non tutte negative come ci si aspetterebbe; le Gallerie sono rimaste aperte non appena possibile, fornendo servizio ordinario continuativo, e questo ci ha permesso di conoscere un pubblico il quale, nei grandi numeri del turismo di massa, era andato in ombra, visitatori che si identificano nel patrimonio e vi sanno cogliere benessere ed energia. <\/em>
La Tua domanda coglie nel segno e mi sembra ben contestualizzata in una rivista come questa:  il mestiere del direttore \u00e8 un mestiere specifico che presupporrebbe una formazione specialistica, a cui non sempre siamo preparati, l\u2019attivit\u00e0 diciamo manageriale assorbe buona parte del nostro tempo ed \u00e8 lontana dal mestiere dello storico dell\u2019arte, tuttavia, si badi bene, gli strumenti che uno storico dell\u2019arte maneggia rimangono, in ogni caso, una componente essenziale, considerato, ad esempio, il lavoro di completo ripensamento del percorso del museo che stiamo conducendo. <\/em>
Penso anche allo specifico del restauro \u2013 argomento tutt\u2019altro che \u201cmanageriale\u201d, da sempre al centro dei miei interessi specifici prima di funzionario e poi di direttore, e che rappresenta per le Gallerie un fiore all\u2019occhiello, come penso dimostrino anche i numerosissimi interventi condotti prima dell\u2019inaugurazione, finanziati peraltro, in massima parte da privati.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Antonio Lampis: In questi giorni \u00e8 stato inaugurato il riallestimento dei saloni Selva \u2013 Lazzari al piano terra. Un museo nel museo.  Ho visto con grande piacere una particolare attenzione al visitatore come auspicato nelle linee guida della direzione generale musei per \u201cil miglioramento costante del racconto museale\u201d (circolare 29 del 14 giugno 2019<\/a>). Le didascalie sulle colonne sono complete, ad altezza degli occhi e contengono le informazioni utili per soddisfare i desideri di conoscenza. Ci sono altri progetti di cura del pubblico?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Giulio Manieri Elia: I due grandi saloni, dedicati ad opere del Seicento e del Settecento, completano il percorso al piano terra dedicato alla presentazione dell\u2019evoluzione dell\u2019arte a Venezia e nel Veneto dal Seicento all\u2019Ottocento mentre il primo piano \u00e8 dedicato ai secoli precedenti, scelta che facemmo per poter mantenere quanto sopravvissuto dell\u2019allestimento di Moschini-Scarpa; in questo piano proseguono i lavori di restauro architettonico, a cura del Segretariato MIC del Veneto, e a seguire i nostri lavori di rinnovamento dei percorsi allestitivi. <\/em>
Mi fa molto piacere che Tu abbia colto lo sforzo che i nostri funzionari stanno facendo di rinnovamento nella comunicazione, non solo dunque nel formato delle didascalie, nella grandezza dei caratteri, nella scelta dei colori o delle altezze da terra degli apparati, ma anche nella qualit\u00e0 delle informazioni che rimangano di alto profilo scientifico ma resi il pi\u00f9 possibile di agile accessibilit\u00e0. Questo sforzo si sta conducendo anche nel resto del museo. Il lavoro che ora dobbiamo condurre \u00e8 volto all\u2019unificazione degli apparati didattici: i due saloni presentano le modalit\u00e0 che hai descritto, le sale precedenti hanno informazioni veicolate attraverso touch screen e quelle successive sono prive di apparati. Riguardo alla comunicazione, attraverso il nostro sito e sui canali social, si \u00e8 gi\u00e0 fatto moltissimo lavoro ma molto rimane ancora da fare per perfezionare<\/em> ed aggiornarlo. <\/em>
Stiamo anche ragionando per portare avanti progetti dedicati a pubblici specifici, dalle famiglie alle scuole, alle persone della terza et\u00e0, quelle fragili. La parte educativa dovr\u00e0 necessariamente essere integrata con l\u2019aiuto di collaborazione esterne, mancando all\u2019interno le risorse umane in grado poter svolgere operativamente le attivit\u00e0 con il pubblico. Va anzi detto che purtroppo la pianta organica dei musei (anche autonomi) non prevede operatori didattici, figure di pedagogisti o esperti di \u201ceducational\u201d, termine inglese nato proprio per intendere una pi\u00f9 diversificata e ampia offerta educativa a pubblici diversi, come avviene ormai da molti anni nei musei stranierei, soprattutto di area anglosassone. <\/em>
Superata la fase pi\u00f9 critica dell\u2019epidemia pubblicheremo un bando per l\u2019affidamento esterno dei servizi di visite guidate e laboratori didattici con durata pluriennale, con tutto il notevole sforzo amministrativo, oltrech\u00e9 di coordinamento che questo comporter\u00e0. Il concessionario dei servizi di biglietteria e bookshop, (quest\u2019ultimo completamente rinnovato, arricchito da una libreria specializzata e aperto da ottobre 2019), ha inoltre l\u2019affidamento per la realizzazione di una nuova videoguida, non ancora attiva anche a causa dei ritardi dovuti alla pandemia, che sar\u00e0 uno strumento di nuova tecnologia, comprensiva di percorsi \u201cfacilitati\u201d e dedicati, come ad esempio quello dedicati ai bambini e ragazzi pi\u00f9 giovani.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Antonio Lampis: Le nuove opere sono un tributo all\u2019arte veneta, ma anche opere di fortissimo impatto emotivo. Come storico dell\u2019arte cosa vorresti ricordare ai lettori di questa Rivista, pensando agli studi tradizionali e se vuoi a qualche spunto per una loro promozione polisemica?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Giulio Manieri Elia: Le nuove sale sono una grande sfida poich\u00e9 cambiano completamente la visione del museo e della collezione: un passaggio epocale. Per questo abbiamo titolato l\u2019apertura <\/em>Le Gallerie che non ti aspetti<\/a>, si tratta di un nuovo significativo tassello del percorso espositivo che stiamo ridisegnando, nel quadro della costruzione del quarto allestimento scientifico alle Gallerie dell\u2019Accademia. Il primo che ha potuto giovarsi di spazi ampliati al piano terra, ambienti lasciati liberi con il trasferimento dell\u2019Accademia di Belle Arti in altra sede. L\u2019obiettivo che credo sia stato raggiunto, nel lavoro condotto complessivamente, \u00e8 quello di offrire agli studenti, agli studiosi, ai visitatori del museo dei prossimi anni una presentazione pi\u00f9 esaustiva dei principali fenomeni artistici manifestatisi a Venezia e nel Veneto e una pi\u00f9 chiara e completa visione dell\u2019evoluzione e dei percorsi della Scuola pittorica veneta che \u00e8 la specificit\u00e0 di questo museo. Per il Seicento si tratta, per giunta, di un vero risarcimento critico poich\u00e9, stretto tra i periodi d\u2019oro dell\u2019arte a Venezia (Cinquecento e Settecento), aveva sofferto in passato di minore considerazione e pertanto di ridotto spazio espositivo. Naturalmente il progresso degli studi \u00e8 stato enorme anche riguardo al Seicento veneto, penso agli studi monografici su grandi protagonisti \u2013 da Padovanino a Mazzoni, da Strozzi a R\u00e9gnier, da Pietro Vecchia a Langetti \u2013 nonch\u00e9 agli studi sul collezionismo e sulla committenza in citt\u00e0 e nella Repubblica nel corso del XVII secolo. Tuttavia, se tu mi chiedi dove, in quale museo o in quale luogo \u00e8 possibile avere una visione di insieme del complesso scenario artistico veneziano del secolo adesso ti posso rispondere orgogliosamente di venire alle Gallerie: in sala 3 c\u2019\u00e8 uno spaccato sul collezionismo privato, con opere di eccezionale qualit\u00e0: penso ai Fetti, ai Liss, ai Maffei, in sala 5 c\u2019\u00e8 ora una vasta panoramica di pittura monumentale con alcuni vertici assoluti del tempo (non solo veneziani) come la <\/em>Deposizione di Luca Giordano.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Antonio Lampis: L\u2019allestimento di Tobia Scarpa \u00e8 naturalmente ora compiuto nel segno della continuit\u00e0 con il preesistente. \u00c8 pensabile per alcune parti delle gallerie un allestimento completamente rivoluzionario?  \u00c8 una sfida che t\u2019interesserebbe, nell`ambiente reale delle gallerie o negli ambienti digitali?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Giulio Manieri Elia: A Tobia Scarpa, sotto la direzione di Renata Codello, \u00e8 stato attribuito il restauro del piano terra e di parte del primo piano nell\u2019ala palladiana e la continuit\u00e0 dell\u2019allestimento, a lui affidato da Paola Marini anche per queste nuove sale, \u00e8 dunque in continuit\u00e0 con il lavoro da lui gi\u00e0 condotto. Per quanto ci riguarda abbiamo cercato di realizzare un allestimento che fosse non meramente cronologico ma che, pur all\u2019interno di un percorso organizzato seguendo uno sviluppo temporale, cercasse altre strade narrative come sale tematiche per implementare la capacit\u00e0 comunicativa. Il museo ha sempre sofferto di salti critici e cronologici che rendevano alcuni passaggi storico-artistici scarsamente comprensibili e il lavoro che stiamo conducendo \u00e8 quello di semplificare e sciogliere questi i nodi.<\/em>
Rispetto all\u2019intervento pensato da Tobia Scarpa abbiamo localmente optato per alcune soluzioni diverse, come la coloritura grigia dei pannelli, a nostro avviso pi\u00f9 adatta rispetto al bianco per ospitare i dipinti qui selezionati, e un impianto di illuminazione completamente nuovo a tecnologia LED che dialoga con la luce naturale e che sostituisce il precedente a incandescenza, anche con buone ricadute di risparmio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Antonio Lampis: Quali sono i Tuoi piani per i prossimi anni? Quale ruolo vedi per le gallerie dell\u2019Accademia nel sistema museale di Venezia.<\/em><\/strong>

Giulio Manieri Elia: Concluso il piano terra, ora oltre a proseguire l\u2019attivit\u00e0 di rinnovamento allestitivo del primo piano, punteremmo al rilancio dei nostri Laboratori di restauro alla Misericordia, una importante realt\u00e0 operativa, voluta da Francesco Valcanover e Giovanna Nepi Scir\u00e9, che ha sempre correttamente coniugato ricerca e restauro; una struttura che svolge un lavoro di alto profilo professionale aperto anche al territorio. Infine, dovremmo partire, con uno studio di fattibilit\u00e0, per la verifica della possibilit\u00e0 di chiusura della Corte Gotica; si creerebbe il vero fulcro dell\u2019accoglienza in museo, migliorando i percorsi dei visitatori che rimangono imperfetti, un vero cuore pulsante per la struttura di cui si sente grande la mancanza. <\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Venendo infine al posizionamento del museo all\u2019interno della citt\u00e0, le Gallerie sono riuscite, in questi anni, a ritagliarsi un ruolo sempre pi\u00f9 centrale nel tessuto culturale cittadino. Credo abbia giovato l\u2019aver continuato a fornire servizio pubblico – con un grande sforzo dell\u2019intera struttura – anche nei momenti pi\u00f9 critici. <\/em>
Le Gallerie sono state l\u2019unico museo continuativamente aperto con la grande acqua alta del novembre 2018, l\u2019unico a dare da subito servizio continuativo, dopo le riaperture dai lockdown, un faro sempre acceso di arte e cultura riconosciuto con gratitudine dell\u2019utenza. <\/em>
Le Gallerie hanno poi fatto un vero lavoro di costruzione di relazioni e di reti di rapporto con la citt\u00e0, uno degli strumenti sono state le molte convezioni sottoscritte: con tutte le universit\u00e0, con i musei del cosiddetto Miglio dell\u2019arte di Dorsoduro (Casa Cini, Guggenheim, Punta della Dogana), con l\u2019Accademia di Belle Arti, con la quale stiamo condividendo progetti e collaborazioni molto significative, fino ad un accordo con il Venezia Calcio, aprendoci a nuovi e significativi pubblici<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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