{"id":4571,"date":"2024-04-10T08:57:59","date_gmt":"2024-04-10T06:57:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/?p=4571"},"modified":"2024-04-10T13:36:15","modified_gmt":"2024-04-10T11:36:15","slug":"jacques-stella-per-la-serie-della-gerusalemme-liberata-del-tempesta-nelledizione-di-francois-langlois","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/2024\/04\/10\/jacques-stella-per-la-serie-della-gerusalemme-liberata-del-tempesta-nelledizione-di-francois-langlois\/","title":{"rendered":"Jacques Stella per la serie della Gerusalemme Liberata del Tempesta nell’edizione di Fran\u00e7ois Langlois"},"content":{"rendered":"\n

La fortuna della Gerusalemme Liberata <\/em>di Torquato Tasso nella grafica e nella pittura \u00e8 stata gi\u00e0 ampiamente indagata dagli studi1<\/sup>.
Nel 1584 a Mantova venne data alle stampe nella bottega del tipografo Francesco Osanna la prima edizione del poema tassiano corredata da incisioni. Le illustrazioni furono realizzate da Giacomo Franco e Agostino Carracci2<\/sup> su disegno del pittore genovese Bernardo Castello. Gli stessi rami vennero utilizzati per l\u2019edizione del 1590 stampata a Genova per i torchi di Girolamo Bartoli, ritenuta erroneamente la prima pubblicazione illustrata della Liberata<\/em>3<\/sup>.
Allo stesso anno risale la serie incisa dal fiorentino Antonio Tempesta. La datazione al 1590 \u00e8 recente, mentre in passato \u00e8 stata collocata agli anni Venti del Seicento4<\/sup>.
L\u2019album di Antonio Tempesta, ritenuto il primo con le illustrazioni del Tasso che non accompagnano un testo5<\/sup>, \u00e8 aperto da due dediche: una del 1590, sconosciuta al passato dibattito storiografico e che ha permesso di datare la serie a questo anno, redatta dal letterato Giulio Roscio di Orte e destinata al duca di Bracciano Virginio Orsini6<\/sup> e l\u2019altra, datata alla seconda met\u00e0 degli anni Venti del XVII secolo, scritta da Antonio Tempesta e rivolta Taddeo Barberini (Fig.1), personaggio che inizi\u00f2 ad acquisire un ruolo importante nella Roma governata da suo zio papa Urbano VIII (1623-1644). Quest\u2019ultima dedica \u00e8 stata presa come indizio per la passata proposta cronologica7<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 1: Antonio Tempesta, Dedica a Taddeo Barberini, post 1625, edizione curata da Fran\u00e7ois Langlois nel 1644, British Museum, Londra.\n\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con le stesse lastre dell\u2019album originale di Antonio Tempesta venne creata una nuova tiratura a Parigi nel 1644 grazie al lavoro editoriale dello stampatore Fran\u00e7ois Langlois detto lo Ciartres (1588-1647), appellativo dovuto alla sua citt\u00e0 natale, appunto Chartres8<\/sup> (Fig. 2). <\/p>\n\n\n\n

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Fig. 2<\/strong>: Antonio Tempesta, Canto I della Gerusalemme Liberata<\/em>, 1590, edizione curata da Fran\u00e7ois Langlois nel 1644, British Museum, Londra.
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La sua immagine \u00e8 stata tramandata da importanti ritratti tra cui quello di Antony van Dyck, tradotto in incisione da Jean Pesne (Figg. 3-4)<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 3: Anton van Dyck, Ritratto di Fran\u00e7ois Langlois, 1637, National Gallery, Londra.

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Fig. 4: Jean Pesne, Ritratto di Fran\u00e7ois Langlois, da Anton van Dyck, 1645, National Gallery, Washington<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Lo Ciartres si rec\u00f2 in Italia varie volte a partire dal 1614 e fino agli anni Trenta. La sua collaborazione con gli artisti italiani, tra cui lo stesso Antonio Tempesta, fu molto proficua. \u00c8 stata quindi ipotizzata una vendita dello stato originale dell\u2019album della Liberata<\/em> da parte dell\u2019artista fiorentino a Fran\u00e7ois Langlois durante il suo primo soggiorno a Roma9<\/sup>. Questa proposta risulta per\u00f2 poco convincente in quanto \u00e8 difficile che la serie sia arrivata nella stamperia parigina prima della creazione della citata dedica a Taddeo Barberini.
Si propone in questa sede di considerare una seconda ipotesi per spiegare le vicende che hanno portato in Francia le stampe tempestiane10<\/sup>.
Sappiamo infatti che il pittore lionese Jacques Stella (1596-1657), collaboratore oltre che vicino del Tempesta, lasci\u00f2 Roma nel 1634 dopo un lungo soggiorno iniziato nel 1622 e preceduto da un periodo di attivit\u00e0 a Firenze compreso tra il 1617-19 e il 1621 al servizio del granduca Cosimo II de Medici11<\/sup>.
Osservando l\u2019opera di Antonio Tempesta impar\u00f2 molto sulla pittura su pietra e fu influenzato nella pratica dell\u2019arte grafica. Ebbe inoltre modo di lavorare per la famiglia Barberini diventando uno dei pittori del papa. Strinse amicizia con lo Ciartres con cui collabor\u00f2 in varie occasioni a partire dal 1621 quando a Firenze realizzarono la stampa con l\u2019Offerta de tributi <\/em>dedicata a Ferdinando II12<\/sup>.
Lo Stella fu anche l\u2019ideatore del disegno, inciso poi da Gilles Rousselet, per l\u2019antiporta figurata dell\u2019edizione della Liberata <\/em>stampata a Parigi nel 164413<\/sup>.
Dunque all\u2019interno di questo ambiente \u00e8 possibile che Jacques Stella sia entrato in possesso dell\u2019originale tempestiano consegnandolo, forse, allo studio di Fran\u00e7ois Langlois che potrebbe aver avuto l\u2019autorizzazione per una nuova pubblicazione dallo stesso Antonio Tempesta. Ci\u00f2 \u00e8 supponibile leggendo le sue parole nella dedica rivolta a Taddeo Barberini: \u201cAvend\u2019io deliberato, dopo l\u2019aver fatte le p<\/em>(rese)nti figure alla Gierusaleme del Tasso, de publicarlep<\/em>(er) coloro, che o di pittura o di poesia si dilettano…<\/em>\u201d.
Appare quindi chiara l\u2019intenzione di divulgare le proprie incisioni anche se sull\u2019ipotetica attivit\u00e0 avuta dai due francesi non ci d\u00e0 nessuna informazione. Un ruolo di Jacques Stella in questa vicenda \u00e8 suggerito anche dalla sua attivit\u00e0 di collezionista. Numerose sono le opere, soprattutto disegni, di artisti italiani e francesi come Andrea Mantegna, Raffaello, Annibale Carracci, Gaspard Dughet e Nicolas Poussin che il pittore raccolse nella sua vasta raccolta. L\u2019elenco dei suoi beni fu redatto dalla nipote Claudine Bouzonette-Stella (1636-1697), sua allieva nonch\u00e9 autrice di una copia grafica del suo autoritratto (Fig. 5), tra il 1693 e il 1697. Leggendo il lungo inventario, alla voce cinquantuno \u00e8 scritto: \u00abUn livre reli\u00e9 en veau brun, contenant les chasses et autre pi\u00e8ce d\u2019 Antoine Tampeste, au nombre de huit cent vingt six pi\u00e8ce; les figures du Tasse de planche rare y sont\u00bb<\/em>14<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 5<\/strong>: Claudine Bouzonette-Stella, Ritratto di Jacques Stella<\/em>, da Jacques Stella, post 1657, British Museum, Londra.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dunque non ci sono dubbi sull\u2019appartenenza alla collezione di Jacques Stella delle \u201crare\u201d figure di Torquato Tasso, da identificare con le illustrazioni della Liberata<\/em>.
Come si \u00e8 visto, probabilmente egli consegn\u00f2 il ramo incisorio tempestiano alla bottega di Fran\u00e7ois Langlois per la pubblicazione della nuova edizione e si impossess\u00f2 di uno dei vari stati una volta stampato andando cos\u00ec da ampliare la gi\u00e0 ricchissima collezione delle opere di Antonio Tempesta.<\/p>\n\n\n\n

Andrea Granati, aprile 2024

NOTE
1) Cfr. Andrea Buzzoni (a cura di), Torquato Tasso tra Letteratura, Musica, Teatro, Arti figurative<\/em>, Bologna, 1985; Claudia Cieri Via, La fortuna della Gerusalemme Liberata nella produzione artistica fra il XVI e il XVIII secolo<\/em>, in Eroi della poesia epica nel Cinque-Seicento<\/em>, Roma, 2004, pp. 419-441; Alfonso Paolella, Le incisioni della Gerusalemme Liberata dal XVI secolo al XVIII secolo<\/em>, Castellammare di Stabia, 2017.
2) Sulle incisioni di Giacomo Franco e Agostino Carracci cfr. C.E. Bugatti, P. Zauli, Agostino Carracci e Giacomo Franco. Incisioni per la Gerusalemme Liberata (1590)<\/em>, Ancona, 1979. Su Giacomo Franco si veda Chiara Stefani, Franco, Giacomo<\/em>, voce in \u201cDizionario Biografico degli Italiani\u201d, vol. 50, 1998; Zeno Davoli, Dibattito su un incisore: Giacomo Franco<\/em>, \u201cGrafica d\u2019arte\u201d, 11, 2000, pp. 3-7; Ann Rosalind Jones, Labor and Iace: the crafts of Giacomo Franco\u2019s \u201cHabiti delle donne venetiane\u201d<\/em>, \u201cI Tatti\u201d, 17, 2, 2014, pp. 399-425; Stefania Mason Rinaldi, Dal disegno all\u2019incisione: Palma il giovane compare e collaboratori<\/em>, \u201cArte veneta\u201d, 70, 2015, pp. 83-101; Fabrizio Bondi, Cadmo e il serpente: le \u201cMetamorfosi\u201d di Anguillara illustrate da Giacomo Franco<\/em>, \u201cGalassia Ariosto\u201d, 2017, pp. 325-352.  La bibliografia su Agostino Carracci \u00e8 molto amplia. Per una panoramica sulla sua attivit\u00e0 incisoria cfr. Ann Sutherland Harris Agostino Carracci, <\/em>in L\u2019Idea del Bello. Viaggio per Roma nel Seicento con Giovan Pietro Bellori<\/em>, catalogo della mostra, a cura di Evelina Borea e Carlo Gasparri, Roma, 2000, pp. 212-214; Marzia Faietti, Rebus d\u2019artista. Agostino Carracci e \u201cLa carta dell\u2019ogni cosa vince l\u2019oro<\/em>, \u201cArtibus et Historiae\u201d, vol. 28, no. 55, 2007, pp. 155-171;Hans Jakob Meier, The Contribution of Hendrick Goltzius and Agostino Carracci to interpretive Printmaking, <\/em>in Crossing parallels – Agostino Carracci, Hendrick Goltzius<\/em>, a cura di Susanne Pollack, Petersberg, 2021, pp. 53-67.
3) Si veda Nadia Bastogi, [Torquato Tasso, La Gierusalemme liberata di Torquato Tasso Con le Figure di Bernardo Castello; e le Annotazioni di Scipio Gentili, e di Giulio Guastavini<\/em>, In Genova, Appresso Girolamo Bartoli, 1590], in L\u2019arme e gli amori. La poesia di Ariosto, Tasso e Guarini nell\u2019arte fiorentina del Seicento<\/em>, catalogo della mostra, a cura di Elena Fumagalli, Massimiliano Rossi, Riccardo Spinelli, Livorno, 2001, pp. 120-122; Claudia Cieri Via, op.cit<\/em>., p. 422; Fabrizio Biondi, [Scheda n. 17], in Donne, cavalieri, incanti, follia: viaggio attraverso le immagini dell\u2019Orlando Furioso<\/em>, catalogo della mostra, a cura di Lina Bolzoni e Carlo Alberto Girotto, Lucca, 2013, pp. 66-68; Elisa Martini, Il Tasso istoriato. La Gerusalemme tra edizioni e affreschi a Genova tra XVI e XVII secolo<\/em>, in Le sorti d\u2019Orlando. Illustrazioni e riscritture del Furioso<\/em>, a cura di Daniela Caracciolo, Massimiliano Rossi, Lucca, 2013, pp. 213-231. Sull\u2019edizione mantovana del 1584 e sul suo primato cronologico cfr. Alfonso Paolella, op.cit<\/em>., pp. 21-25.
4) Sulla datazione recente si veda Ivi<\/em>, pp. 173-176 mentre su quella passata cfr. Eckhard Leuschner, Antonio Tempesta\u2019s Drawings for a \u201cGerusalemma Liberata\u201d<\/em>, \u201cMaster Drawings\u201d, vol. 37, no. 2, summer, 1999, pp. 138-155 (propone gli anni 1624-1627); Paolo Di Paola, La Gerusalemme Liberata nel Palazzo Vincentini di Rieti<\/em>, in Torquato Tasso e la cultura estense<\/em>, a cura di Gianni Venturi, vol. II, Firenze, 1999, pp. 755-764 (propone gli anni 1620-1623).
5) Eckhard Leuschner, op.cit<\/em>., p. 140; Nadia Bastogi, [Antonio Tempesta (Firenze 1555 ca. – Roma 1630). Serie di illustrazioni della Gerusalemme Liberata<\/em>], in L\u2019arme e gli amori cit<\/em>…, p. 125.
6) Per la dedica di Giulio Roscio cfr. Alfonso Paolella, op.cit<\/em>., p. 177.
7) Cfr. Alberto Merola, Barberini, Taddeo<\/em>, voce in \u201c<\/em>Dizionario Biografico degli Italiani\u201d, vol. 6, 1964. La dedica rivolta a Taddeo Barberini \u00e8 stata considerata come indizio per collocare l\u2019album tra il 1624-27 dal Leuschner in quanto in questi anni il Barberini acquist\u00f2 da Antonio Tempesta alcuni quadri.
8) Per lo Ciartres cfr. Marianne Frot\u00e9-Langlois, Iconographie de Fran\u00e7ois Langlois dit Ciartres<\/em>, \u201cGazette des beaux-arts\u201d, 6. P\u00e9r., 102., 1983, pp. 119-120; Blanche Llaurens, Fran\u00e7ois Langlois dit Ciartres (1588-1647), marchand et \u00e9diteur des maitres italiens<\/em>, \u201cHorti Hesperidum\u201d, 7, 2, 2017, pp. 149-178.
9) Alfonso Paolella, op.cit<\/em>., p. 175.
10) La proposta \u00e8 stata formulata per la prima volta in occasione della mia tesi di laurea. Cfr. Andrea Granati, \u201cUn libraire et merchand d\u2019estampes a Paris\u201d e in Italia nel XVII secolo: il caso Fran\u00e7ois Langlois \u201cdit Ciartres\u201d<\/em>, tesi di laurea magistrale, relatore Massimo Moretti, correlatrice Maria Novella Barbolani di Montauto, Universit\u00e0 \u201cLa Sapienza\u201d di Roma, A.A. 2021-2022.
11) Cfr. Massimo Moretti, Gli anni romani di Jacques Stella (1622-1634) e due nuovi suoi quadri per la Cattedrale di Amelia al tempo del vescovo Domenico Pichi (1623-1633)<\/em>, \u201cStudi di storia dell\u2019arte\u201d, 30, 2019, pp. 225-238.
12) Cfr. Ivi<\/em>., pp. 225-228. I due furono in contatto pi\u00f9 di dieci anni dopo, nel 1632. In questa occasione Jacques Stella scrisse una lettera a Fran\u00e7ois Langlois consigliando il nome di Wilhem Baur per l\u2019apparato illustrativo del De Bello Belgico <\/em>di Famiano Strada pubblicato l\u2019anno successivo; cfr. Caterina Volpi, Storia e verit\u00e0, cronaca e pittura a Roma da Odoardo Farnese a Alessandro VII, da Annibale Carracci a Michelangelo Cerquozzi: una chiave di lettura<\/em> in Close Reading. Kunsthistorische Interpretationen von Mittelalter bis in die moderne<\/em>, Berlino\/Boston, 2021, pp. 239-250.
13) Per l\u2019immagine vedi Alfonso Paolella, op.cit<\/em>., p. 178.
14) \u201cUn libro rilegato in pelle marrone, contenente le cacce e altri pezzi di Antonio Tempesta, in numero di ottocentoventisei pezzi; le figure del Tasso di tavola rara qui sono\u201d. J.J. Guiffrey, Testament et inventaires des biens, tableaux, desins, planches de cuivre et bijoux de Claudine Bouzonnet Stella r\u00e8dig\u00e9s et \u00e9cris par elle-meme 1693-1697<\/em>, \u201cNouvelle archives de l\u2019art francais\u201d, V, 1877, pp. 1-113 (in particolare p. 61).<\/p>\n\n\n\n

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BIBLIOGRAFIA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Guiffrey 1877
J. Guiffrey, Testament et inventaires des biens, tableaux, desins, planches de cuivre et bijoux de Claudine Bouzonnet Stella r\u00e8dig\u00e9s et \u00e9cris par elle-meme 1693-1697<\/em>, \u201cNouvelle archives de l\u2019art francais\u201d, V, 1877, pp. 1-113.<\/p>\n\n\n\n

Leuschner 1999
Eckhard Leuschner, Antonio Tempesta\u2019s Drawings for a \u201cGerusalemma Liberata\u201d<\/em>, \u201cMaster Drawings\u201d, vol. 37, no. 2, summer, 1999, pp. 138-155.<\/p>\n\n\n\n

Di Paola 1999
Paolo Di Paola, La Gerusalemme Liberata nel Palazzo Vincentini di Rieti<\/em>, in Torquato Tasso e la cultura estense<\/em>, a cura di Gianni Venturi, vol. II, Firenze, 1999, pp. 755-764<\/p>\n\n\n\n

Bastogi 2001a
Nadia Bastogi, [Torquato Tasso, La Gierusalemme liberata di Torquato Tasso Con le Figure di Bernardo Castello; e le Annotazioni di Scipio Gentili, e di Giulio Guastavini<\/em>, In Genova, Appresso Girolamo Bartoli, 1590], in L\u2019arme e gli amori. La poesia di Ariosto, Tasso e Guarini nell\u2019arte fiorentina del Seicento<\/em>, catalogo della mostra, a cura di Elena Fumagalli, Massimiliano Rossi, Riccardo Spinelli, Livorno, 2001, pp. 120-122.<\/p>\n\n\n\n

Bastogi 2001b
Nadia Bastogi, [Antonio Tempesta (Firenze 1555 ca. – Roma 1630). Serie di illustrazioni della Gerusalemme Liberata<\/em>] , in L\u2019arme e gli amori. La poesia di Ariosto, Tasso e Guarini nell\u2019arte fiorentina del Seicento<\/em>, catalogo della mostra, a cura di Elena Fumagalli, Massimiliano Rossi, Riccardo Spinelli, Livorno, 2001, pp. 125-128.<\/p>\n\n\n\n

Cieri Via 2004
Claudia Cieri Via, La fortuna della Gerusalemme Liberata nella produzione artistica fra il XVI e il XVIII secolo<\/em>, in Eroi della poesia epica nel Cinque-Seicento<\/em>, Roma, 2004, pp. 419-441.<\/p>\n\n\n\n

Paolella 2017
Alfonso Paolella, Le incisioni della Gerusalemme Liberata dal XVI secolo al XVIII secolo<\/em>, Castellammare di Stabia, 2017.<\/p>\n\n\n\n

Llaurens 2017
Blanche Llaurens, Fran\u00e7ois Langlois dit Ciartres (1588-1647), marchand et \u00e9diteur des maitres italiens<\/em>, \u201cHorti Hesperidum\u201d, 7, 2, 2017, pp. 149-178.<\/p>\n\n\n\n

Moretti 2019
Massimo Moretti, Gli anni romani di Jacques Stella (1622-1634) e due nuovi suoi quadri per la Cattedrale di Amelia al tempo del vescovo Domenico Pichi (1623-1633)<\/em>, \u201cStudi di storia dell\u2019arte\u201d, 30, 2019, pp. 225-238.<\/p>\n\n\n\n

Volpi 2021
Caterina Volpi, Storia e verit\u00e0, cronaca e pittura a Roma da Odoardo Farnese a Alessandro VII, da Annibale Carracci a Michelangelo Cerquozzi: una chiave di lettura<\/em> in Close Reading. Kunsthistorische Interpretationen von Mittelalter bis in die moderne<\/em>, Berlino\/Boston, 2021, pp. 239-250.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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