{"id":6087,"date":"2025-09-05T10:01:40","date_gmt":"2025-09-05T08:01:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/?p=6087"},"modified":"2025-09-05T10:11:15","modified_gmt":"2025-09-05T08:11:15","slug":"per-completare-una-serie-un-mistero-del-rosario-di-donato-creti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.storiadellarterivista.it\/blog\/2025\/09\/05\/per-completare-una-serie-un-mistero-del-rosario-di-donato-creti\/","title":{"rendered":"Per completare una serie. Un Mistero del Rosario di Donato Creti"},"content":{"rendered":"\n

Sfogliare i cataloghi di vendita del primo Novecento \u00e8 spesso frustrante, stante la penuria di immagini in essi contenute. Tuttavia accade che, ogni tanto, la fatica sia premiata e si possa fare qualche interessante ritrovamento, soprattutto se, come si vedr\u00e0, si ha uno spunto dal quale partire. In questo caso, la notizia di due vendite all\u2019asta: la prima, quella della collezione milanese Crespi, nel 1914; la seconda, quella della misteriosa collezione M. L. W., nel 1928.
Il 9 giugno 2000 le Collezioni Comunali d\u2019Arte di Palazzo d\u2019Accursio di Bologna annunciavano l\u2019acquisizione di alcuni elementi inediti di una serie di Misteri del Rosario di Donato Creti1<\/sup>. <\/p>\n\n\n\n

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Fig. 1 \u2013 Donato Creti, Salita al Calvario<\/em>; Crocifissione<\/em>; Trasfigurazione<\/em>, Bologna, Collezioni Comunali d\u2019Arte.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si trattava di tre tavoline di pioppo raffiguranti la Salita al Calvario<\/em>, la Crocifissione <\/em>e la Trasfigurazione <\/em>(fig. 1), parte di una serie nota da tempo ma della quale si conoscevano finora, in effige o dal vero, solo otto pezzi di ubicazione ignota (Cristo tra i dottori<\/em>, Orazione nell\u2019orto<\/em>, Flagellazione<\/em>, Incoronazione di spine<\/em>, Pentecoste<\/em>, Assunzione della Vergine<\/em>, Incoronazione della Vergine<\/em> pi\u00f9\u00a0 uno scomparto con San Domenico che riceve il Rosario dalla Vergine<\/em>, fig, 2)2<\/sup><\/p>\n\n\n\n

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Fig. 2 – Donato Creti, Cristo tra i dottori<\/em>; Orazione nell\u2019orto<\/em>; Flagellazione<\/em>; Incoronazione di spine<\/em>; Pentecoste<\/em>; Assunzione della Vergine<\/em>; Incoronazione della Vergine<\/em>; San Domenico che riceve il Rosario dalla Vergine<\/em>, ubicazione ignota.
\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

due conservati al Kunsthistorisches Museum di Vienna (l\u2019Annunciazione <\/em>e la Visitazione<\/em>, fig. 3)3<\/sup> <\/p>\n\n\n\n

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Fig. 3 \u2013 Donato Creti, Annunciazione<\/em>; Visitazione<\/em>, Vienna, Kunsthistorisches Museum.
\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

e altri due, gi\u00e0 in collezione privata a Wiesbaden, passati in asta nel 2019 (la Nativit\u00e0 <\/em>e la Presentazione al Tempio<\/em>, fig. 4)4<\/sup><\/p>\n\n\n\n

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Fig. 4 \u2013 Donato Creti, Nativit\u00e0<\/em>; Presentazione al Tempio<\/em>, collezione privata.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

per un totale di quindici pezzi su sedici. Nel frattempo, sul mercato bolognese \u00e8 riemersa la tavoletta rappresentante il mistero della\u00a0Flagellazione\u00a0<\/em>(fig. 5), gi\u00e0 nota in bianco e nero.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 5 \u2013 Donato Creti, Flagellazione<\/em>, collezione privata.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La corretta restituzione a un Creti ventenne si deve ad Angelo Mazza che, in un saggio del 1992 dedicato alla giovinezza dell\u2019artista5<\/sup>, ripercorre anche le vicende critiche e collezionistiche della serie che, allora, si componeva delle otto scene di ubicazione ignota e delle due tavolette donate nel 1929 al Kunsthistorisches Museum da Carl Herzig e Frederick Mondschein, proprietari della galleria Sanct Lucas di Vienna. Nel 1973 queste ultime furono attribuite a Lorenzo Pasinelli6<\/sup>, un\u2019attribuzione ancor oggi conservata, seppur con punto interrogativo, nel catalogo online del museo. In seguito, i dieci elementi furono dirottati su Gian Gioseffo dal Sole da G\u00fcnter Heintz con parere favorevole di Renato Roli7<\/sup> ma Christel Thiem, nella monografia dedicata all\u2019artista, le inser\u00ec tra le attribuzioni rifiutate8<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Per sostenere la propria idea Mazza ha istituito confronti probanti, a parere di chi scrive, con opere altrettanto giovanili e segnate da una profonda assimilazione della pittura veneziana, conosciuta da Creti attraverso le tele del ciclo Cuccina del Veronese, allora nella Galleria Ducale di Modena (oggi a Dresda, Gem\u00e4ldegalerie), e approfondita durante un soggiorno in Laguna occorso immediatamente dopo, con alta probabilit\u00e0 agli inizi del 16919<\/sup>. Tra i dipinti stilisticamente e, quindi, cronologicamente prossimi ai Misteri del Rosario<\/em> lo studioso ha indicato il modello dell\u2019Elemosina di san Gregorio<\/em> (Bologna, Fondazione CaRisBo, 1692 c.)10<\/sup>, preparatorio per la perduta pala dell\u2019altar maggiore della chiesa di San Gregorio, il cui impianto scopertamente veronesiano si ritrova per esempio nel Cristo tra i dottori<\/em>,mentre il suo ductus <\/em>pittorico, veloce, filamentoso e opalino caratterizza gli stessi Misteri<\/em>; ma anche l\u2019Adorazione dei magi <\/em>di collezione Garagnani, praticamente coeva, ben si confronta col San Domenico riceve il Rosario dalla Vergine <\/em>che si aggiunge alle quindici scene. <\/em>Particolarmente interessante \u00e8 la vicinanza stilistica con il Martirio di san Lorenzo <\/em>conservato allo St\u00e4del Museum di Francoforte, riferito a Creti da Marco Riccomini che ha corretto un precedente riferimento alla bottega del Veronese e che ha indicato come confronto pi\u00f9 confacente alla sua attribuzione proprio i Misteri del Rosario<\/em> di cui si discute, peraltro accanto al bozzetto per l\u2019Elemosina di san Gregorio<\/em>11<\/sup>: il dipinto tedesco mostra infatti una scoperta citazione tratta proprio dal commensale al centro delle Nozze di Cana <\/em>Cuccina.<\/p>\n\n\n\n

Mazza ha opportunamente evidenziato la vicinanza tra gli elementi noti della serie in esame e i Misteri del Rosario <\/em>della parrocchiale di Fiesso (Bologna), di forma circolare e non quadrata, databili per via documentaria alla prima met\u00e0 del 169112<\/sup>, in buona parte simili agli altri sotto l\u2019aspetto compositivo. Il reimpiego della stessa invenzione \u00e8 evidente, per esempio, nell\u2019Annunciazione<\/em> o nell\u2019Incoronazione della Vergine<\/em> o, ancora, nell\u2019Orazione nell\u2019orto<\/em>, per la quale si dispone di un disegno preparatorio (Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi)13<\/sup>. Lo studioso ha per\u00f2 al contempo evidenziato il percepibile scarto stilistico in direzione veneziana che insiste tra le due serie, che risalta, come gi\u00e0 osservato, nella materia filamentosa ed elettrica dalle cromie \u00a0brinate e traslucide, chiare dei Misteri <\/em>in esame, ma pure nella composizione che, in alcuni casi, si giova di invenzioni ben pi\u00f9 ardite, come la propulsiva Assunta<\/em>, che taglia in diagonale lo spazio della tavola, o la tizianesca l\u2019Incoronazione di spine<\/em>. La pi\u00f9 convinta adesione ai modelli celebri del Cinquecento lagunare ha dunque indotto Mazza a datare la nuova serie dopo quella di Fiesso, vicino al 1692 del bozzetto per l\u2019Elemosina di san Gregorio<\/em>14<\/sup> o, forse, poco prima.<\/p>\n\n\n\n

Nel ricostruire le vicende collezionistiche dei Misteri del Rosario<\/em> lo studioso si \u00e8 appoggiato ad alcune informazioni provviste da Thiem e da Roli15<\/sup> che, tuttavia, non si sono rivelate sempre precise. La presenza della serie integra nel catalogo della vendita della collezione Crespi di Milano costituisce la pi\u00f9 antica traccia della sua esistenza; l\u2019asta non data tuttavia al 1912 come riferito dallo studioso tedesco ma a due anni dopo: i quattro lotti (nn. 76-79) furono infatti banditi dalla galleria Georges Petit a Parigi il 4 giugno 1914 con un\u2019attribuzione a Guido Reni16<\/sup>. Purtroppo in quell\u2019occasione non vennero illustrati ma, quantomeno, furono descritti meticolosamente e, attraverso l\u2019indicazione delle misure (31×128 cm ciascun lotto), si deduce che erano gi\u00e0 montati come li vediamo nelle immagini, a quattro a quattro su pannelli, nel corretto ordine di successione. La loro assenza nel catalogo della collezione curato da Adolfo Venturi nel 190017<\/sup> autorizza a pensare che fossero stati acquisiti dopo tale data.<\/p>\n\n\n\n

Infruttuose sono state le ricerche sulla non altrimenti nota collezione inglese Werther che, stando a Roli (che ebbe l\u2019informazione da Heintz), avrebbe in seguito acquisito la serie. Thiem segnava poi questa collocazione solo nella scheda degli otto scomparti raffiguranti Cristo tra i dottori<\/em>, Orazione nell\u2019orto<\/em>, Flagellazione<\/em>, Incoronazione di spine<\/em>, Pentecoste<\/em>, Assunzione della Vergine<\/em>, Incoronazione della Vergine<\/em> e La Vergine porge il Rosario a san Domenico<\/em> (corrispondenti ai lotti 77 e 79 della vendita Crespi), e non sotto ai due di Vienna, per i quali registra la pi\u00f9 antica provenienza nel dono del 1929 al Kunsthistorisches Museum.<\/p>\n\n\n\n

Roli conosceva le otto tavolette attraverso un\u2019immagine conservata nella cartella dedicata a Guido Reni della fototeca del Kunsthistorisches Institut di Firenze e riportava l\u2019iscrizione manoscritta a corredo: \u201c61, Vlg M. L. W. \u2026 18-12-1928 Bruxelles\u201d18<\/sup>. Nonostante i pochi dati la ricerca ha fortunatamente permesso di rintracciare il catalogo d\u2019asta a cui faceva riferimento la nota, relativo alla vendita dell\u2019incognita collezione M. L. W. (forse la collezione Werther indicata da Heintz) \u00a0tenutasi nella galleria Fievez di Bruxelles il 18 e 19 dicembre 192819<\/sup>. Il ritrovamento ha permesso di stabilire che, contrariamente a quanto finora ipotizzato, la serie era, allora, ancora integra e in vendita in quattro lotti (nn. 59-62) attribuiti a Reni composti dagli stessi elementi della vendita Crespi. Cosa pi\u00f9 importante, tuttavia, \u00e8 che il catalogo illustrava l\u2019intero ciclo: gli otto scomparti di ubicazione ignota, i due del Kunsthistorisches Museum, i tre acquisiti nel 2000 dalle Collezioni Comunali d\u2019Arte di Bologna, i due ex Christie\u2019s e, soprattutto, quello del quale fino ad oggi si conosceva l\u2019esistenza ma non l\u2019aspetto, ossia la Resurrezione <\/em>(fig. 6)<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 6 \u2013 Donato Creti (qui attribuito), Resurrezione<\/em>, ubicazione ignota.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

il cui punto di stile \u00e8 in tutto e per tutto analogo agli altri. Analogamente a quanto osservato per le scene note, anche in questo caso si assiste a qualche somiglianza con la versione di Fiesso (fig. 7), che mostra un interessante pentimento nella figura di Cristo che quasi si sdoppia. Nella tavolina riscoperta si notano per\u00f2 alcune varianti, in particolare nella figura del Risorto, elaborato in modo ancora diverso, nello stendardo impugnato con l\u2019altra mano e nella presenza di un angelo sulla destra.<\/p>\n\n\n\n

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Fig. 7 \u2013 Donato Creti, Resurrezione<\/em>, Fiesso (Bologna), parrocchiale.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con l\u2019occasione si segnala anche una piccola aggiunta alla storia collezionistica dei tre elementi acquisiti dalle Collezioni Comunali di Bologna: rimasti uniti agli altri tredici fino alla vendita Fievez del 1928, furono acquisiti dal dottor Hans Wendland di Lugano che, a sua volta, li vendette a un\u2019asta Ball und Graupe a Berlino tra il 24 e il 25 aprile 193120<\/sup>. Probabilmente le tre tavolette dovettero rimanere in Germania fino all\u2019ingresso nell\u2019istituzione felsinea, poich\u00e9 proprio in un\u2019asta tedesca esse furono acquistate21<\/sup>. Lo stesso vale anche per le due riemerse nel 2019, come si \u00e8 detto provenienti da una collezione privata di Wiesbaden. Anche la Resurrezione <\/em>mancante, quindi, potr\u00e0 probabilmente ritrovarsi in terra tedesca.

NOTE
1) Incontri & arrivi 8. Donato Creti, tre storie di Ges\u00f9<\/em>, a cura di C. Bernardini, Bologna, Collezioni Comunali d\u2019Arte, d\u00e9pliant illustrativo.
2) Per la prima volta illustrati in R. Roli, Pittura Bolognese<\/em> 1650-1800. Dal Cignani ai Gandolfi<\/em>, Bologna, 1977, pp. 110-111 e tavole 137 e 138. Lo studioso affermava di conoscere le otto tavolette solo attraverso una fotografia conservata al Kunsthistorisches Institut di Firenze, nella cartella \u201cGuido Reni\u201d.
3) Verzeichnis der Gemalde des Kunsthistorisches Museums<\/em>, a cura di K. Demus, Vienna, 1973, p. 130.
4) Christie\u2019s London, 5 luglio 2019, lotto 242.
5) A. Mazza, Ercole e Cerbero. Un affresco di Creti diciassettenne in Palazzo Fava ed altre opere giovanili<\/em>, in \u201cArte a Bologna. Bollettino dei musei civici d\u2019arte antica\u201d, 2, 1992, pp. 97-123, segnatamente pp. 114-118.
6) V. nota 3.
7) La proposta era di G\u00fcnter Heintz e fu resa nota da R. Roli in Pittura Bolognese<\/em>\u2026, pp. 110-111, 254 e figg. 138a e 138b. Curiosamente, proprio Roli aveva riferito a Creti un disegno preparatorio per l\u2019Orazione nell\u2019orto<\/em>, prima di ricredersi e assegnarlo allo stesso Dal Sole (R. Roli, I disegni di Donato Creti agli Uffizi<\/em>, in \u201cBollettino d\u2019arte\u201d IV serie, 47, 1962, pp. 241-250, segnatamente p. 241).
8) C. Thiem, Giovan Gioseffo dal Sole. Dipinti affreschi disegni<\/em>, Bologna, 1990, pp. 148-149.
9) A. Mazza, Ercole e Cerbero\u2026<\/em>, p. 118.
10) A. Mazza, in Felsina sempre pittrice<\/em>, pp. 92-95.
11) M. Riccomini, Au contraire, Creti<\/em>, in \u201cNuovi studi\u201d, 8, 2003, 10, p. 181.
12) Ivi, p. 117.
13) Firenze, Gabinetto dei disegni e delle stampe, inv. 14186.
14) A. Mazza, Ercole e Cerbero<\/em>\u2026, p. 118.
15) R. Roli, Pittura bolognese<\/em>\u2026, p. 136 nota 83;C. Thiem, Giovan Gioseffo dal Sole<\/em>\u2026, pp. 148-149.
16) Catalogue des tableaux anciens des \u00e9coles italienne, espagnole, allemande, flamande et hollandaise composant la Galerie Crespi de Milan<\/em>, catalogo d\u2019asta della galleria George Petit, Parigi, 1914, lotti 76-79, pp. 92-95.
17) A. Venturi, La Galleria Crespi in Milano<\/em>, Milano, 1900.
18) R. Roli, Pittura bolognese<\/em>…, p. 136 nota 83.
19) Collection M. L. W***. Catalogue des tableaux<\/em>, catalogo d\u2019asta della galleria Fievez, Brussels, 1928, lotti 59-62, pp. 31-32. Il numero 61 contenuto nell\u2019iscrizione trascritta da Roli corrisponde al numero di lotto del pannello con Cristo tra i dottori<\/em>, Orazione nell\u2019orto<\/em>, Flagellazione<\/em> e Incoronazione di spine<\/em>. \u00c8 da valutare l\u2019ipotesi che l\u2019ultima lettera della sigla sia l\u2019iniziale di Wernher o Werther.
20) Die Sammlung dr. Hans Wendland. Lugano<\/em>, catalogo d\u2019asta della ditta Hermann Ball und Paul Graupe, Berlino, 1931, p. 17, lotto 10. I tre dipinti sono illustrati alla tavola IV.
21) Casa d\u2019aste Lempertz, Colonia, 15 maggio 1999, lotto 1136.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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