Il testo offre un’analisi delle carriere artistiche di Giovanni Francesco Grimaldi, François Perrier e Giovan Battista Ruggeri, concentrandosi in particolare sul loro lavoro sugli affreschi di Palazzo Peretti. La scoperta di ordini di pagamento per Perrier e Grimaldi, che datano il progetto al 1644-45, ha un impatto significativo sullo studio di questi artisti, spostando le precedenti attribuzioni da Ruggeri. Questo chiarimento posiziona Perrier e Grimaldi come figure centrali nello sviluppo dell’arte barocca sia a Roma che a Parigi durante gli anni Quaranta del Cinquecento, con il loro lavoro a Palazzo Peretti che funge da base per successivi progetti prestigiosi, tra cui la decorazione di Perrier della galleria dell’Hôtel La Vrillière a Parigi.
Il documento ripercorre l’influenza del Barocco romano su Parigi, evidenziando come Perrier, Grimaldi e contemporanei come Pietro da Cortona abbiano contribuito a introdurre le innovazioni artistiche italiane nella capitale francese. Viene esplorato il legame tra questi artisti e mecenati chiave come il Cardinale Mazzarino e Louis Phélypeaux de La Vrillière, sottolineando la natura transnazionale dell’arte barocca in questo periodo.
L’esclusione di Ruggeri dal progetto di Palazzo Peretti porta a rivalutare la sua carriera che, nonostante sia associata a commissioni significative, non comprende gli affreschi di Peretti. Il documento riesamina le collaborazioni di Ruggeri con Domenichino, Guido Reni e le commissioni successive, come quella per la famiglia Giustiniani. La sua carriera rimane intrecciata con le principali figure artistiche del XVII secolo, ma il suo contributo individuale appare oscurato dal lavoro dei suoi contemporanei.
Nel complesso, il testo fornisce una visione sfumata degli scambi culturali tra Roma e Parigi durante il periodo barocco, offrendo nuovi spunti di riflessione sulle carriere di tre artisti chiave e sul loro ruolo nel plasmare il panorama artistico del XVII secolo.
English Abstract
The text offers an analysis of the artistic careers of Giovanni Francesco Grimaldi, François Perrier, and Giovan Battista Ruggeri, particularly focusing on their work on the frescoes in Palazzo Peretti. The discovery of payment orders for Perrier and Grimaldi, which date the project to 1644-45, significantly impacts the study of these artists, shifting previous attributions away from Ruggeri. This clarification positions Perrier and Grimaldi as central figures in the development of Baroque art in both Rome and Paris during the 1640s, with their work on Palazzo Peretti serving as a foundation for later prestigious projects, including Perriers decoration of the gallery in Hôtel La Vrillière in Paris. The document traces the influence of the Roman Baroque on Paris, highlighting how Perrier, Grimaldi, and contemporaries like Pietro da Cortona helped introduce Italian artistic innovations into the French capital. The connection between these artists and key patrons like Cardinal Mazarin and Louis Phélypeaux de La Vrillière is explored, underscoring the transnational nature of Baroque art during this period. Ruggeris exclusion from the Palazzo Peretti project leads to a reassessment of his career, which, despite being associated with significant commissions, does not include the Peretti frescoes. The document reexamines Ruggeris collaborations with Domenichino, Guido Reni, and later commissions, such as his work for the Giustiniani family. His career remains intertwined with major artistic figures of the 17th century, yet his individual contributions appear overshadowed by the work of his contemporaries. Overall, the text provides a nuanced view of the cultural exchanges between Rome and Paris during the Baroque period, offering new insights into the careers of three key artists and their roles in shaping the artistic landscape of the 17th century.
