Il saggio di Maria Caldarulo prende in esame gli affreschi romanici della chiesa sotterranea di S. Giorgio di Borgovico a Como. Il recente distacco e la migliore visibilità di questi affreschi, in particolare delle cinque figure di santi vescovi nelle nicchie dell’abside centrale, hanno permesso di rivalutare questo significativo ciclo, che occupa un posto chiave nella storia della pittura medievale lombarda per la sua datazione epigrafica. Il saggio esplora la collocazione originaria e la suddivisione attuale degli affreschi, rilevando le sfide della loro ricostruzione.
Tra gli elementi chiave vi è l’affresco dell’abside sinistra con otto sante donne, ora ridotte a sei figure divise in due pannelli, e un bestiario sotto di esse. L’abside centrale presenta cinque figure monumentali di santi vescovi, con i nomi di S. Eutichio, S. Abbondio e S. Martino identificabili dalle iscrizioni superstiti. Altri frammenti suggeriscono scene di apostoli e la vita di S. Abbondio, tutti parte del programma iconografico originale dedicato alle reliquie della chiesa.
Il saggio passa in rassegna le interpretazioni storiche di studiosi come Toesca e Salvini, discutendo sulla datazione degli affreschi e sulle influenze stilistiche. Toesca suggerisce una datazione più vicina alla seconda metà del XII secolo, mentre Salvini sostiene una sostanza ottoniana, nonostante il collegamento con il ciclo di Civate. Il lavoro discute le differenze negli elementi stilistici, come l’uso della luce e i tentativi volumetrici, contrapponendoli alle transizioni più fluide e superficiali degli angeli di Civate.
L’influenza degli stili bizantini e l’allineamento con i canoni stilistici e tecnici del XII e XIII secolo sono presi in considerazione, suggerendo una datazione degli affreschi più tarda di quanto inizialmente ritenuto. Il saggio conclude che gli affreschi non vanno visti come una semplice fase di transizione tra Galliano e Civate, ma come un’espressione indipendente che riflette una significativa evoluzione stilistica e influenze esterne, in particolare dal contesto veneziano e aquileiese.
English Abstract
Maria Caldarulo's essay examines the Romanesque frescoes in the subterranean church of S. Giorgio di Borgovico in Como. The recent detachment and better visibility of these frescoes, particularly the five figures of saintly bishops in the central apse niches, have allowed for a reevaluation of this significant cycle, which holds a key place in Lombard medieval painting history due to its epigraphic dating. The essay explores the original placement and current division of the frescoes, noting the challenges in their reconstruction. Key elements include the left apse's fresco of eight holy women, now reduced to six figures split across two panels, and a bestiary beneath them. The central apse features five monumental figures of saintly bishops, with the names S. Eutichio, S. Abbondio, and S. Martino identifiable from surviving inscriptions. Additional fragments suggest scenes of apostles and the life of S. Abbondio, all part of the original iconographic program dedicated to the church's relics. The essay reviews historical interpretations by scholars like Toesca and Salvini, debating the frescoes' dating and stylistic influences. Toesca suggests a date closer to the second half of the 12th century, while Salvini maintains an Ottonian substance, despite a connection to the Civate cycle. The work discusses the differences in stylistic elements, such as light usage and volumetric attempts, contrasting them with the more fluid and superficial transitions of Civate's angels. The influence of Byzantine styles and the alignment with stylistic and technical canons of the 12th and 13th centuries are considered, suggesting a later dating for the frescoes than initially believed. The essay concludes that the frescoes should not be viewed as a mere transitional phase between Galliano and Civate but as an independent expression reflecting significant stylistic evolution and external influences, particularly from the Venetian and Aquileian contexts.
