“Bologna nel Seicento” esamina criticamente la ristampa della guida ai dipinti di Bologna di Giulio Cesare Malvasia, pubblicata originariamente nel 1686 e meticolosamente riedita da Andrea Emiliani nel 1969. Il documento illustra l’importanza storica e la completezza dell’opera di Malvasia, che catalogava circa 2400 opere d’arte, la metà delle quali risalenti al XVII secolo. La ristampa commentata di Emiliani arricchisce la guida originale di Malvasia con ampi commenti bibliografici, indici di ricerca e un repertorio illustrato, rendendola uno strumento prezioso per gli storici dell’arte.
Fagiolo dell’Arco sottolinea l’importanza della precisione e del rigore filologico dell’approccio di Malvasia, che mirava a fornire informazioni accurate e verificabili sulle opere e sugli artisti bolognesi. Questa meticolosità, tuttavia, è stata anche criticata per le sue potenziali inesattezze storiche, spesso sbilanciate verso la glorificazione di Bologna. Il testo evidenzia anche l’intento di Malvasia di documentare non solo l’arte ma anche gli artigiani, distinguendo il suo lavoro da altre guide contemporanee.
Il documento colloca la guida di Malvasia nel contesto più ampio delle opere storiografiche su Bologna, segnalando i suoi predecessori e successori, come la “Graticola di Bologna” di P. Lamo e le guide di F. Cavazzoni e A. Masini. Il Fagiolo dell’Arco riconosce le sfide da affrontare per creare un testo storico definitivo, un compito che continua ad evolversi con la continua ricerca filologica e storiografica.
Il contributo di Emiliani è apprezzato per il suo moderno approccio scientifico, che include indici dettagliati di artisti, opere e luoghi, come le chiese di Bologna, fornendo un censimento sintetico del patrimonio artistico della città. La ristampa affronta anche la formazione della Pinacoteca Nazionale di Bologna, sottolineando l’importanza di preservare e documentare i beni culturali della regione.
Fagiolo dell’Arco conclude auspicando uno sforzo collettivo degli studiosi per perfezionare e ampliare ulteriormente il lavoro di Emiliani, andando oltre la ricerca individuale per raggiungere una comprensione più completa dell’eredità artistica di Bologna nel XVII secolo.
