Il testo di Yuri Primarosa analizza la riscoperta e il contesto storico dell’Assunzione della Vergine di Giovanni Baglione (1611-1613), commissionata per la Cattedrale di Poggio Mirteto. Baglione, pittore romano di spicco, completò questa monumentale pala d’altare per il piccolo centro amministrativo della Sabina all’apice della sua carriera. Il testo rivela nuovi documenti d’archivio, tra cui il contratto per la commissione e due lettere finora sconosciute di Baglione ai Priori di Poggio Mirteto, facendo luce sul processo di lavoro dell’artista e sui suoi rapporti con i mecenati locali.
L’Assunzione della Vergine di Baglione faceva parte di un più ampio programma decorativo per il presbiterio, che comprendeva altri affreschi ora perduti. La commissione fu agevolata da Giovanni Battista Mattei e Giovanni Battista Crescenzi, figure influenti che agirono da intermediari e da esperti valutatori dell’opera d’arte. Nonostante il successo e la fama, le lettere di Baglione rivelano un artista pragmatico e un po’ polemico, che premeva sui suoi committenti per ottenere pagamenti tempestivi. I documenti appena scoperti forniscono informazioni sulla rete professionale di Baglione, sulle sue relazioni artistiche e sulla sua autopercezione di pittore virtuoso e realizzato.
La pala d’altare segue le linee guida post-tridentine per l’arte religiosa, puntando alla chiarezza, alla devozione e al coinvolgimento emotivo. L’opera di Baglione integra influenze di Caravaggio, Guido Reni e altri contemporanei, sviluppando al contempo un proprio stile “manierato”. L’Assunta fu poi trasferita nella nuova chiesa dell’Assunta, costruita alla fine del XVII secolo, e divenne il punto focale dell’altare, ornato da elaborate decorazioni barocche. La capacità di Baglione di combinare vari elementi stilistici e di adattarsi all’evoluzione dei gusti dei committenti è messa in evidenza, così come la sua influenza duratura sulla pittura barocca romana.
