Il testo presenta un’analisi critica e di restauro de La Sacra Famiglia Doria Pamphilj, attribuita alla bottega di Andrea del Sarto. Il dipinto, citato nell’inventario del 1603 del cardinale Pietro Aldobrandini, viene identificato con la versione della Galleria Doria Pamphilj, anche se già nel XVIII secolo sono sorti dubbi sulla sua attribuzione. Alcuni elementi stilistici suggeriscono che l’opera, pur risentendo dell’influsso di Andrea del Sarto, potrebbe aver comportato un significativo apporto della sua bottega, in particolare nell’esecuzione di dettagli come le proporzioni e la composizione delle figure.
L’analisi comprende una discussione dettagliata della struttura del dipinto e degli aspetti tecnici, come il supporto, costituito da due grandi tavole verticali di pioppo, e gli studi radiografici e riflettografici che rivelano sottosquadri e modifiche compositive. Questi studi evidenziano anche incongruenze, come le modifiche della figura della Vergine e la presenza di pentimenti, che suggeriscono aggiustamenti durante la realizzazione del dipinto.
La relazione di restauro rileva come il dipinto sia stato sottoposto a probabili interventi di restauro precedenti, intorno al 1713, tra cui la pulitura e il ritocco. L’analisi comparativa con opere simili di del Sarto e della sua cerchia rivela variazioni nella composizione e nell’esecuzione, soprattutto se confrontate con una versione affine presente sul mercato artistico americano. Il dipinto di Doria Pamphilj viene visto in definitiva come un prodotto della bottega, anche se le sue qualità stilistiche riflettono l’influenza duratura dell’approccio distintivo di Andrea del Sarto alla forma e alla luce.
English Abstract
The text presents a critical and restoration analysis of La Sacra Famiglia Doria Pamphilj, attributed to the workshop of Andrea del Sarto. The painting, mentioned in the 1603 inventory of Cardinal Pietro Aldobrandini, is identified with the version in the Doria Pamphilj Gallery, though questions regarding its attribution arose as early as the 18th century. Some stylistic elements suggest that while the work bears the influence of Andrea del Sarto, it might have involved significant input from his workshop, particularly in the execution of details like the proportions and composition of the figures. The analysis includes a detailed discussion of the paintings structure and technical aspects, such as its support, which consists of two large vertical poplar boards, and the radiographic and reflectographic studies that reveal underdrawings and compositional changes. These studies also highlight inconsistencies, such as the modifications in the Virgins figure and the presence of pentimenti, which suggest adjustments during the paintings creation. The restoration report notes how the painting underwent probable earlier restoration work around 1713, including cleaning and retouching. Comparative analysis with similar works by del Sarto and his circle reveals variations in the composition and execution, particularly when compared to a related version in the American art market. The Doria Pamphilj painting is ultimately seen as a product of the workshop, though its stylistic qualities reflect the enduring influence of Andrea del Sarto's distinctive approach to form and light.
