Storia dell'arte

Tag: portrait

  • Umberto Boccioni e la commissione dei ritratti dei coniugi Massimino. La travagliata storia di un capolavoro

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    Il documento intitolato “Umberto Boccioni e la commissione dei ritratti dei coniugi Massimino. La travagliata storia di un capolavoro” di Alberto Dambruoso esplora la complessa storia della realizzazione di due ritratti commissionati dall’artista futurista italiano Umberto Boccioni. L’attenzione si concentra sul ritratto di Giuseppina “Fanny” Cortinovis, moglie di Innocenzo Massimino, e sulle difficoltà incontrate da…

  • Artis Pictoriae Amator et Cultor. Il primo ritratto di Philippe Le Roy ritrovato

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    Il testo Artis Pictoriae Amator et Cultor. Il primo ritratto di Philippe Le Roy ritrovato di Francesco Solinas esplora la riscoperta e il restauro di un ritratto a mezzo busto di Philippe Le Roy, dipinto da Anthony van Dyck tra il 1629 e il 1630. Solinas racconta la storia critica del dipinto, sottolineando la sua…

  • Un inedito di Pietro Tenerani: il Ritratto di Domenico Vulpiani

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    Il testo Un inedito di Pietro Tenerani: il Ritratto di Domenico Vulpiani di Olga Melasecchi esamina un ritratto finora sconosciuto di Domenico Vulpiani, attribuito all’importante scultore ottocentesco Pietro Tenerani. Il ritratto, una testa di gesso dipinta con smalto color avorio per assomigliare al marmo, risale al 1848 circa ed è attualmente conservato dai discendenti di…

  • Quando ad esser ritratta è Venere. Nuovi documenti d’archivio su Maria Mancini, Jacob Ferdinand Voet e Filippo Parodi

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    Il testo Quando ad esser ritratta è Venere: nuovi documenti d’archivio su Maria Mancini, Jacob Ferdinand Voet e Filippo Parodi di Adriano Amendola esplora l’iconografia e il significato culturale dei ritratti di Maria Mancini, in particolare in relazione alle rappresentazioni di lei come Venere. Il saggio analizza diverse opere d’arte, tra cui un dipinto tradizionalmente…

  • L’incontro di de Chirico con Apollinaire

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    Il testo di Maurizio Calvesi esplora l’incontro e la relazione tra Giorgio de Chirico e Guillaume Apollinaire, concentrandosi sulle diverse testimonianze fornite da de Chirico e da altri. Calvesi approfondisce la cronologia dei loro primi incontri, in particolare i ricordi contrastanti di de Chirico sul fatto che Apollinaire abbia scoperto il suo lavoro al Salon…

  • Percorsi nell’itinerario critico di Lionello Venturi: i “generi” e il concetto di “ritratto” ne Il gusto dei primitivi

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    Il testo analizza l’approccio specifico di Lionello Venturi al concetto di “genere” nella sua opera del 1926 Il gusto dei primitivi, con particolare attenzione al ritratto come genere chiave della storia dell’arte. Il metodo di Venturi si contrappone a quello di Roberto Longhi, il cui linguaggio ricco di letteratura mirava a raggiungere un’equivalenza verbale con…

  • Il ritratto di Baldassarre Cito di Francesco Liani

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    L’articolo di Massimo Pisani “Il ritratto di Baldassarre Cito di Francesco Liani” offre una dettagliata disamina di Francesco Liani, pittore parmense trasferitosi a Napoli intorno al 1758-59 per lavorare alla corte borbonica. L’opera di Liani, che va dall’inizio della sua attività napoletana fino al 1780, è stata notevolmente valorizzata grazie ai contributi critici di studiosi…

  • Il ritratto di Francesco Marino Caracciolo IV principe di Avellino del Solimena

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    L’articolo di Massimo Pisani “Il ritratto di Francesco Marino Caracciolo VI principe di Avellino del Solimena” analizza il ritratto di Francesco Marino Caracciolo VI, principe di Avellino, attribuito a Francesco Solimena, importante artista barocco. Il dipinto, proveniente dal castello della famiglia Ruspoli a Torcila dei Lombardi (Avellino), è stato identificato per la prima volta nel…

  • «Il ritratto del padre del Bernino… di mano del Cavaliere» nell’Accademia di S. Luca

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    “Il ritratto del padre del Bernini… di mano del Cavaliere” di Valentino Martinelli approfondisce l’attribuzione di un ritratto di Pietro Bernini, conservato all’Accademia di San Luca, al figlio Gianlorenzo Bernini. Martinelli sostiene che il ritratto, storicamente attribuito a un artista anonimo, è in realtà un’opera di Gianlorenzo, sulla base di analisi stilistiche e testimonianze storiche.…